紀錄片攝像師注意事項

　　導(dǎo)語：紀 錄片最重要一點就是要建立溝通，如果對方不向你開放，沒有溝通的話，幾乎你就沒法拍了。下面就由jy135小編給大家列舉出拍攝紀錄片的攝影師注意事項，方便大家閱讀!

　　紀錄片攝像師注意事項

　　1、《千錘百煉》整個故事結(jié)構(gòu)，影片的節(jié)奏都把握的很好，攝制組事先會不會做一些引導(dǎo)和溝通?

　　紀 錄片最重要一點就是要建立溝通，如果對方不向你開放，沒有溝通的話，幾乎你就沒法拍了�！肚уN百煉》中有些故事點，情節(jié)點，并不是我們推動的，而是我們事 先知道的。比如說，最典型的是，其中有一個拳擊手，他想放棄業(yè)余拳擊進入職業(yè)拳擊的領(lǐng)域。在此之前，我們的一個制片，和大家建立非常好的溝通，每次他有什 么想法都會提前告訴我們。主人公要去打職業(yè)拳擊，這是一個很重要的點，這對情節(jié)推動是很重要的線索，在未來可能會發(fā)生很重要的故事，果然后面發(fā)生的很多的 走向都是按照這個點走的。你要知道他們的想法，他們后面要做什么，這是最重要的。拍攝紀錄片，與被拍攝對象建立起溝通和信任是拍好紀錄片的核心。

　　《歸途列車》

　　2、《歸途列車》春運回家那場戲，在那么擁擠艱難的情況下攝制組是怎么拍攝的?

　　實 際上有很多技巧，要想各種方法，你要有這樣的能力才行，各種場合都能應(yīng)付這些東西。在拍攝《歸途列車》的時候，在整個火車站已經(jīng)被封鎖起來了，有警察、武 警的情況下，我們要能夠出入自由才行，所以我們拿著**臺的身份，其實我以前是**臺的員工，這個片子拍攝的時候也是給**臺拍攝一些內(nèi)容。

　　《歸途列車》

　　我 們和導(dǎo)演有一個共識，就是在現(xiàn)場越嘈雜、越混亂的時候，你越要保持冷靜，你越要用心觀察，這樣才能讓別人更仔細看到現(xiàn)場的細節(jié)。在現(xiàn)場我們拍了很多東西， 有這種有距離的，仔仔細細地非常平靜地展示，也有很激烈的'到現(xiàn)場里面去的。在火車站有踩踏的情節(jié)，當(dāng)時我們就是在整個人群里面攝像機跟著往前走。作為攝影 師，你有一個直覺，畫面是最重要的，所以我們一直努力保持著拍攝狀態(tài)。

　　3、拍紀錄片時，一般的攝制組就是一個組，會有兩個組同時去兩個地方拍的情況嗎?

　　這個要看是什么樣類型的紀錄片，我們碰到過有三四個組一起拍的紀錄片，我曾經(jīng)拍過一個美國的紀錄片，因為在世界各地同時發(fā)生一件事情，需要不同的組來拍，像大事件需要不同的角度，可能需要不同的組。

　　《千錘百煉》

　　像 拍《千錘百煉》的時候，我們在拳擊臺上用了好幾個攝影師，因為拍攝拳擊最重要的一點就是K.O.的那一拳，把對方達到的那個決定性瞬間，如果那個瞬間沒有 的話，那情節(jié)就沒法交待了，所以我們布置了特別多的機位在里面。有時候取決于情節(jié)需要，如果情節(jié)需要，可能有更多的機位、更多的組來拍攝，大部分情況下， 一個組就夠了。

　　《千錘百煉》

　　4、《千錘百煉》中有些事情是突發(fā)性的時期是進行引導(dǎo)和推動嗎?

　　《千 錘百煉》其實發(fā)生很多的變化，開始我們是把關(guān)注點放在了兩個孩子身上，我們希望他們能夠登上拳臺、參加比賽，展現(xiàn)不同的人生。但是拳擊甚至所有的體育運動 都是比較殘忍的事情，可能一千個人、一百個人做事，最后可能只有一個人能真正站在舞臺上面。我們拍攝周期一共兩年多，對于拳擊運動來說，兩年時間很難確定 他們會不會展露頭角或是被淘汰，這是一個很漫長的過程，所以我們就把注意力轉(zhuǎn)移到教練身上。教練是有著很強的人格魅力很自信的男人，他身上承載的東西更 多，更有意思。后來，教練要打最后一場職業(yè)比賽，不是我們推動，是他自己有這個夢想。我覺得我們是幸運的，真的實現(xiàn)了，而不是我們推動的。

　　5、《歸途列車》女孩在工廠的宿舍里和朋友聊一些私密話題，能拍到這些場景不太容易，攝影師如何協(xié)調(diào)溝通拍攝到想要的東西?

　　這 其實有一個技巧就是，被拍攝對象與攝影機的關(guān)系。在拍攝歸途列車的時候，導(dǎo)演一開始明確地告訴我，我們要與被拍攝對象建立起比較好的關(guān)系。我們不是和一個 女孩建立起信賴的關(guān)系，而是需要和這個打工的群體建立起關(guān)系，讓她們熟悉攝影機，克服對攝影機的陌生感。在第一年的拍攝中，我們花了很長時間讓他們熟悉攝 影機，很多時候我們帶著攝影機到現(xiàn)場不開機，只是讓他們知道我們的存在，讓他們熟悉我們。一開始拍一些無關(guān)緊要的畫面，比如他們工作的時候的一些畫面，你 要有耐心，你不停地拍，最終會**以為常的。

　　《歸途列車》

　　6、是否有因為什么事情而被迫中止拍攝，或者自己想放棄拍攝?

　　拍 攝《歸途列車》的時候，我記得最清楚的是，第一個鏡頭剛開機，后面?zhèn)鱽硪宦?ldquo;滾”，我們在工廠里拍民工吃飯，第一個鏡頭剛開機，別人就把我們趕出去了。我 們拍攝第一個月處在巨大的焦慮和不安中，我們永遠進不了工廠，工廠主不會讓你進去拍，他不知道你要干嘛。在后面的拍攝中，我們的拍攝對象也不停地出現(xiàn)問 題，他們被各種各樣的流言蜚語困惑，經(jīng)常他們會對我說：“算了，我們不拍了好不好?別拍我們了，你影響我們生活了。”

　　《歸途列車》

　　所 以，這么多年的拍攝紀錄片過程中，不安全感一直伴隨著我們，有時會有巨大的焦慮在里面，但你要知道這是你的工作，如果你容易放棄、容易妥協(xié)、容易軟弱的 話，那你真的不適合做紀錄片這個行業(yè)。這個行業(yè)就是這樣，不安全感，各種各樣不可控因素永遠伴隨著你，你要克服這些東西。

　　7、在拍攝現(xiàn)場如何權(quán)衡畫面和聲音的優(yōu)先程度?如何靈活拍攝和收錄畫面和聲音?

　　聲 音是很重要的，很多時候爭吵、情節(jié)推動是靠對話來實現(xiàn)的，你保證了聲音在里面，其他畫面你可以用其他的畫面墊進去，然后在現(xiàn)場補拍一些畫面。很多時候我們 在現(xiàn)場判斷，哪里是畫面優(yōu)先，哪里的是聲音優(yōu)先，如果是聲音優(yōu)先的話，比如說很重要的一場對話，這是如果你攝影機介入的話，可能會影像到這個對話的完整 性。比如說他們并不知道攝影師的存在，他們在對話，這是你攝影機的存在，他們可能會中止這個對話，或者對話內(nèi)容發(fā)生改變，這個時候我們會讓錄音師找一個合 適的角度錄音，比如他用無線先錄著，攝影機在遠遠地位置、隱蔽的情況下去拍攝這些內(nèi)容。但這個對話我們能夠保證差不多的情況下，我們再試著更近的拍攝這些 畫面，看能不能拍更多的東西。這是現(xiàn)場拍攝的一些技巧。

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