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拍紀錄片要注意哪些事項
導語：每一種主題的拍攝所考慮的東西都是不同的，那么拍紀錄片要注意哪些事項呢?以下是小編幫大家整理的拍紀錄片要注意哪些事項，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
拍紀錄片要注意哪些事項
1、盡早決定你在影片中所扮演的角色：是不被人察覺的“偷窺者”，還是會真實地出現(xiàn)在影片中。
2、雖然你可能會忍不住操控真實的事件，但一位真正的紀錄片工作者絕不會對其拍攝的人物或事件施加過度的影響。不過也有例外：當以宣傳傳播為目的拍攝辯論性、政治性或觀點性的紀錄片時，對視角、素材有意識地選擇的確會起到模糊真相甚至是混淆是非的效果。這非常危險：善待動物組織(PETA)、邁克爾·摩爾(Michael Moore)、安德魯·布萊巴特(Andrew Breitbart)、萊妮·里芬斯塔爾、快艇老兵尋求真相組織(Swift Boat Veterans for Truth)——這些人和組織都因其極富爭議的作品而引來了無數(shù)怒火和敵意。由此可知，在紀錄片領域中，創(chuàng)作者的觀點和視角尤為重要。請聽從你的道德和良知(或者干脆沒羞沒臊)行事。
3、一部紀錄片的準備工作應該包含一份拍攝大綱，用以確定基本的敘事脈絡，并列出所需要的最少的視聽資料。有了這份清單，電影工作者便能夠明確哪些影像資料是可以通過圖書館或檔案館找到的，而哪些新內(nèi)容則是必須靠拍攝獲得的。
4、不要低估觀眾的智商。沒有必要對畫面中顯而易見的內(nèi)容進行過多的闡釋，觀眾比你想象的要聰明。
5、不要把所有的敘事職責都寄希望于通過畫外音或注解文字來實現(xiàn)。如果在畫面中你所描述的真相不夠顯而易見，那么無論怎樣重復地說、重復地寫都不會讓觀眾信服。對于一位和平主義者而言，畫面中充斥的流血、犧牲、受傷的士兵和平民，足以讓其對任何的戰(zhàn)爭頌歌、激昂言辭充耳不聞。
《上帝說要有光》(Let There be Light，1946)，這部由約翰·休斯頓所創(chuàng)作的“二戰(zhàn)”紀錄片，因展現(xiàn)士兵由戰(zhàn)爭陰影所導致的精神錯亂而被軍方禁映四十年——不僅是因為其拍攝的方式，更因其真實得讓人覺得殘酷和不安的內(nèi)容。影片告訴觀眾，即使是對那些身體并未殘疾的士兵，戰(zhàn)爭也會讓他們的一生遭受嚴重的心理殘疾的困擾。這正和后來那部講述阿爾·戈爾(Al Gore)對抗全球變暖的紀錄片的名字一樣——這是一個《難以忽視的真相》(An InconvenientTruth，2006)。
6、采訪人物時，盡量讓受訪者覺得舒適放松。如果采訪的氣氛變得充滿對抗性，那么你得知道，不論他們的動作和姿勢如何，其傳遞的信息都并非真實的意圖，因為他們深陷自己必須說的話中。
7、如果你不能隱藏攝影機，那就請隱藏你的意圖——因為你想最小化自己的存在給正在發(fā)生的一切所帶來的影響。
8、永遠不要低估準確記錄下所有素材的重要性。引用喬尼·米切爾(Joni Mitchell)的那句話——你永遠都不知道你捕捉到了什么，直到這一切都不復存在。
9、你需要對隱私權、商標使用權及版權保護法規(guī)有所了解。如果你打算公開放映，那么請確保你能夠找到法律顧問或獲得法律咨詢的途徑，以確認所需的相關表格、許可和發(fā)行文件準確無誤。許多影片還會準備一份在“過失與疏忽”(Errorsand Omissions)情況下對制片人進行賠償?shù)谋ｋU合同。在預算表格中，這份合同通常被簡寫為“E&O 保險”。在開拍之前請務必落實這份文件。
10、即使是拍攝真實的世界，你也依然得做清場和維持拍攝秩序的工作。請努力掌控你的拍攝環(huán)境——你可不想因為路人擋住攝影機鏡頭、難以預料的噪音、官方人員的介入而錯失一個無比寶貴、難以替代的精彩瞬間。
11、有時候，失控的局面也在所難免，例如當你在進行偷拍，或因為取得必要的拍攝許可會妨害作品的完整性，甚至讓你徹底喪失拍攝的機會。保險并不會讓你免受因自己的不當行為而招致的刑事或民事訴訟，雖然有時候保險合同的確能夠彌補一些你的損失(以高昂的免賠額為代價!)。但從另一方面來說，由于訴訟或牢獄之災而帶來的高曝光率也會讓你影片的商業(yè)價值劇增。通過這種方式，你用不著在營銷和宣傳上花一分錢就可以讓發(fā)行商、投資人和放映商都知道你的項目。最極端的例子是那些偷拍冒險事件的紀錄片(如從大橋上跳傘、徒手攀爬摩天大樓等)，在這些項目中，參與者本身已經(jīng)觸犯了法律，并且在未經(jīng)允許(有時甚至連保險都沒有)的情況下奔赴現(xiàn)場而拍攝下事件的全過程。
12、行為會產(chǎn)生相應的結(jié)果;請對不可預測的事件做好準備。如果你眼看就要被逮捕、驅(qū)逐或暴打，請先保護好影片素材，然后是攝影機，最后是你自己。要知道，一臺小心隱藏起來的攝影機往往會提供有趣的畫面，有時候甚至會在后續(xù)的刑事或民事訴訟中成為自我防衛(wèi)的證據(jù)。
13、所有在銀幕上出現(xiàn)的人都必須和你簽署一份授權協(xié)議，允許你在影片中使用其肖像或姓名。如果忽略這個要求，你將承擔巨大的風險。沒有影片中每位拍攝對象的授權協(xié)議，尤其是那些在片中以較為露骨的手法刻畫、遭到非難的人物，你的影片在銷售和商業(yè)放映上就存在致命硬傷。許多電影工作者會讓頗具個人魅力的工作人員去游說和引誘被拍人物簽署協(xié)議。在電視上播放的警察破案真人節(jié)目中，即使是那些看起來抗拒攝影機、遭到逮捕、正被押送入獄的人都簽署了各自的授權協(xié)議(例如電視節(jié)目《條子》[Cops])。他們這樣做或許是基于某些條件：攝制組許諾幫助他們通知家屬，捐助其保釋金或幫助他們尋求法律咨詢——通過這些誘導條件而得到那些彌足珍貴的簽名。剩下的那些不愿簽署協(xié)議的人怎么辦?通常他們的臉會被打上馬賽克，聲音會經(jīng)過處理或用嗶嗶聲屏蔽，以使其難以辨識。
擴展資料：
電視紀錄片的寫作技巧
電視紀錄片是由視覺和聽覺兩大基本要素構(gòu)成的，而解說詞是聽覺要素之中最重要的內(nèi)容。解說詞是紀錄片的重要組成部分，是無法脫離畫面而獨立存在的，一部優(yōu)秀的電視紀錄片，離不開優(yōu)秀的解說詞。
電視紀錄片解說詞，是相對于電視畫面而言的解釋說明的文字，它與畫面是一種相輔相承的關系。它依靠文字對事物、事件或人物進行具體的敘述描寫以及通過詞語的渲染來感染受眾，從而使人們通過對其所表達的思想意境有更加深刻的了解，起到進一步加深認知和感受的作用。
在電視紀錄片中，解說詞與電視畫面是互為作用、相互補充和印證的關系。雖然紀錄片解說詞的基本功能是對畫面內(nèi)容的文字解釋和說明，但它與電視畫面是不可分離的。任何一部紀錄片的解說詞離開了畫面都是支離破碎的，任何一部缺少解說的紀錄片也往往是理解不夠深刻的畫面組合，形成不了主線明確、思想內(nèi)涵深刻、主題統(tǒng)一的藝術整體。
一、深入細致扎實采訪，是寫好解說詞的基礎。
電視解說詞的創(chuàng)作仍然是運用語言文字反映社會生活。但是，它又不是一般的文字創(chuàng)作，它最終要與畫面相融合，構(gòu)成特定的屏幕語言，形象地反映社會生活，再現(xiàn)歷史，表達思想感情。解說詞的創(chuàng)作要根據(jù)電視專題片本身的需要對其思想內(nèi)容給予必要的說明和闡釋。從本質(zhì)上講，解說詞與畫面一樣同樣來源于生活。
要寫出優(yōu)秀的專題片解說詞，離不開前期對采訪對象的詳實了解和深入體驗。有些編導往往不注重專題片前期的采訪，經(jīng)常是拎起攝像機就走，扛上攝像機就拍。更有甚者，在人家準備好的文字材料上圈圈點點了事，或者拿報刊上現(xiàn)成的文字作為解說詞，絲毫沒有自己的見解和思想，沒有專題片解說詞特有的深度和廣度，電視專題片制作出來自然不可能贏得觀眾的認可。所以在拍攝之前一定要做先期的深入挖掘，親身去體驗、去感受，與采訪者進行深入交流。在一些特殊的片子中，還要注意對雙方不同觀點分別進行了解，切不可偏聽偏信或是憑主觀臆斷去作判斷。
二、夯實文字功底加強文學藝術修養(yǎng)。
要寫出優(yōu)秀的專題片解說詞，一定要有扎實的文字功底和文學藝術修養(yǎng)，這是作為一個編導必須具備的基礎條件。在現(xiàn)實中，有很多編導各方面工作做得都不少，前期采訪很深入，后期資料積累也不少，寫作過程也是非常投入，但寫出來的解說詞往往是味同嚼蠟。作為編導一定要有廣博的知識面，有較強的文字表達能力，文字表達能力強，語言的組合就會順暢，文字的表述如同泉涌般溢出。
三、處理好電視紀錄片解說詞與聽覺上的關系。
電視紀錄片解說不僅要讓閱讀文稿的播音員看得清、讀得順，而且還要讓觀眾聽得清楚、聽得明白�？陕犘园▋蓚�方面的因素，一是要讓觀眾容易聽。要達到聽得清、聽得懂；二是讓觀眾愿意聽。要做到口語化、生活化。
既然是“聽”，就要符合聽的要求，電視紀錄片解說要做到通俗易懂，盡量避免晦澀的詞句，少用華麗的形容詞，以增強可聽性和親切感。解說詞撰寫者要掌握豐富的詞匯，能夠熟練運用富于變化的語言結(jié)構(gòu)形式和修辭方式，以及懂得運用語言的聲韻和節(jié)奏。由于語言本身沒有形象性，所以要防止片面追求華麗詞句的傾向。把華麗的詞句堆砌在一起，只能妨礙人們發(fā)揮其豐富的聯(lián)想和想象，干擾觀眾的視聽感覺，使人們得不到較為清晰而深刻的形象感。因而進行紀錄片解說詞寫作時，要注意人們的聽覺習慣，不過度使用華麗的辭藻。
使用恰當?shù)恼Z言能創(chuàng)造出更加精彩的形象。為了讓觀眾容易聽明白，就要在觀眾聽覺容易理解的范圍內(nèi)選詞造句，要盡量用通俗易懂的語言和淺顯的文字，要求字音響亮和諧，聽起來入耳入腦。作為創(chuàng)作的生命，都需運用紀實主義的創(chuàng)作方法。解說詞不準確、不真實就沒有生命力和說服力，就會失信于觀眾，觀眾就不愛聽、聽不進去。
電視紀錄片解說詞的寫作要為眼睛而寫，為耳朵而寫。語言上要簡短明晰、節(jié)奏明快、感染力強，決不能拖泥帶水，讓觀眾費解，失去收看耐心。電視紀錄片解說詞的寫作，不單純是一種文體的應用，在實踐中要著眼于處理與視覺、聽覺之間的關系，只有全面把握電視紀錄片的創(chuàng)作規(guī)律，才能更好地創(chuàng)作出高水平、高質(zhì)量的電視專題片解說詞。
四、把握好電視紀錄片解說詞的思想性。
就電視紀錄片而言，思想性和藝術性是其重要的內(nèi)涵。電視紀錄片的文字魅力來自創(chuàng)作者對生活深層次體驗和感悟，應當是有內(nèi)蘊、能夠傳遞信息的，能引發(fā)人們思考的。
解說詞的語言力量不在華麗而在思想。每當我們看一部好的電視紀錄片時，常常希望能讀一讀它的解說詞，解說詞是專題片的重要組成部分，解說中的精彩之句，常使人印象深刻。電視永遠是以畫面為主的，所有的文字都應當為畫面服務。觀眾在看到畫面的同時，實際上很想了解畫面背后的東西。因此，解說詞應當表達觀眾所想知、觀眾所想要的內(nèi)容，賦予畫面多層次、更意味深長的意義。形象思維常常附著在畫面上，抽象思維往往寄寓在解說詞里。
紀錄片的理性表現(xiàn)和思想意念，主要靠解說詞去完成。一定意義上講，解說詞本身是畫面語言的思想升華。解說詞是智慧與思想的交鋒，人們在接受解說詞傳遞信息的同時，本能地把其同畫面上的形象以及背后內(nèi)涵聯(lián)系起來。
如果把電視紀錄片看成一個綜合體，那么解說詞就是整體中的一個局部。解說詞的這一屬性決定了它的非獨立性，在電視紀錄片中解說詞要根據(jù)主題的需要，與畫面、音樂、字幕、同期聲、特技手段等相互配合，共同傳達節(jié)目的信息，表達節(jié)目的思想，這樣才是在寫作紀錄片解說詞時需通籌考慮的王道。
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