歸來觀后感（通用15篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編幫大家整理的歸來觀后感，歡迎閱讀與收藏。
歸來觀后感 1
我們不曾經(jīng)歷過的那個(gè)十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實(shí)是應(yīng)該有一個(gè)幸福的家庭，學(xué)習(xí)舞蹈的女兒丹丹有對(duì)芭蕾舞的天賦，但在那個(gè)什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個(gè)“右派”父親帶來的災(zāi)禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發(fā)父親致母親受傷失憶，特殊的時(shí)代造就了特殊的悲劇色彩。
《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個(gè)時(shí)代深深的烙印�；蛟S在那個(gè)時(shí)代生活過的人，都會(huì)有一段類似的生活經(jīng)歷，但是婉瑜和陸焉實(shí)的愛情卻深深的打動(dòng)了我。年輕時(shí)相戀，剛有了愛情的結(jié)晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當(dāng)雙鬢斑白的陸焉實(shí)被平反，回到曾經(jīng)無數(shù)個(gè)日夜思念的家時(shí)，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結(jié)果，他唯獨(dú)想不起自己愛人的相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時(shí)，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經(jīng)歷過幸福，也經(jīng)歷過苦痛，經(jīng)歷過分別的兩個(gè)人，名分已經(jīng)變得不重要了，重要的是兩個(gè)人能在一起相互照顧，相互依賴。
陸焉石做起了一個(gè)念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個(gè)身影。很多年過去，婉瑜已經(jīng)行動(dòng)不便，可他心里還是記得5號(hào)要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的`陪同下去接心中那個(gè)陸焉石。或許在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。
當(dāng)然，一部電影顯然不僅僅只是情節(jié)，它所存在的背景，反應(yīng)的意義都值得我們深思。在一個(gè)特殊的年代，很多人都會(huì)做出錯(cuò)誤的選擇，或者被迫做出錯(cuò)誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯(cuò)的時(shí)候呢？只要我們醒悟時(shí)，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。
歸來觀后感 2
讓我陪著你去接我，題目也許聽著有語法的錯(cuò)誤，但人生就有如此時(shí)，縱是相視卻不相識(shí)。“我”是陸焉識(shí)，“你”是馮婉瑜，張藝謀最新力作《歸來》的男女主人公。
熱辣辣的夏季，昏昏然的午休，手機(jī)暴風(fēng)追了兩部最熱情感大劇，《愛情啟示錄》和《幸福從天降》，開始看著熱鬧開心，慢慢覺得無聊生事，現(xiàn)代人的愛情好像不用考慮柴米油鹽，過日子像是演小品般地賣萌和夸張，恣意地張揚(yáng)著物欲和情欲�？戳岁惖烂骱挽柪餮莸摹稓w來》，文革灰色的背景，情節(jié)簡單的故事，演員細(xì)膩的表演，不僅為馮陸苦難中所等待的愛流淚傷懷。
面對(duì)時(shí)代的大潮，小人物的命運(yùn)就像一片樹葉，隨時(shí)會(huì)被狂風(fēng)翻卷著不知飄落到何處。儒雅的大學(xué)教授會(huì)鋼琴，會(huì)法語，隨便一個(gè)右派的罪名就在一個(gè)磚廠監(jiān)禁勞改了17年。轉(zhuǎn)押途中逃出想見一見久別的妻女，妻子卻為了女兒的前途不敢開門，女兒為了自己的前途舉報(bào)了父親。女兒的情感被革委會(huì)的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委會(huì)的`威逼恫嚇而壓抑。
三年后文革結(jié)束了，平反昭雪的陸焉識(shí)終于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子卻因?yàn)橥纯嗄ルy以及三年前火車天橋的一摔患上了“心由性失憶”，有時(shí)候剛發(fā)生的事情都記不起來，所以根本不認(rèn)識(shí)自己日夜掛念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾經(jīng)為了生存去求一個(gè)野蠻男人的幫助，曾經(jīng)一個(gè)門外一個(gè)門里卻強(qiáng)忍住淚水不敢開門互望一眼，曾經(jīng)一個(gè)天橋上頭一個(gè)天橋下面呼喊著對(duì)方卻不能握住對(duì)方的手，如今愛人就站在對(duì)面卻為什么還是不能相認(rèn)和擁抱呢？無論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴，都沒有辦法喚回妻子失去的記憶，但是她唯一能不忘的是每個(gè)月的5號(hào)，去車站接自己的愛人，因?yàn)閻廴说男爬飳懼?號(hào)要到家。
鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶，輕輕的撫摸讓焉識(shí)顫抖和無聲淚流，誰不是流著眼淚盼望他們能夠相認(rèn)，短暫的相擁后卻是繼續(xù)為愛人守護(hù)的排斥。哎，就這樣吧，讓我繼續(xù)做為你讀信的人，為你修鋼琴的人，繼續(xù)做你的鄰居，只要能天天陪著你看著你，知道不知道我到底是已經(jīng)不重要。春去秋來，秋去冬來，不管風(fēng)霜雨雪，每月的5號(hào)，我都陪著你去車站接你的愛人陸焉識(shí)——我。
生活是殘酷的，生活里沒有能吻醒公主的故事，就讓我們的女主人公永遠(yuǎn)在夢里期待著，讓我們的男主人公每時(shí)每刻看著愛人的臉，直到慢慢蒼老。
歸來觀后感 3
認(rèn)識(shí)這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，不同的是，書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個(gè)我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實(shí)實(shí)的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識(shí)看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識(shí)越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù)，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗谋拘呐c他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時(shí)，我出乎自己意料的'非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。
馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當(dāng)年的一見鐘情對(duì)她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識(shí)放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協(xié)議書時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無措，在外人和孩子們看來這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對(duì)婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識(shí)存在在我心里吧。
對(duì)陸焉識(shí)來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識(shí)我”。
歸來觀后感 4
張藝謀的電影每每都會(huì)去電影院看，這次更是因?yàn)殪柪完惖烂髦餮荩酉胍タ戳�。之前沒有看原著，但是我看完電影并不想看原著了，因?yàn)�，我喜歡這部電影。
愛的那么不容易。在那樣的背景下，兩個(gè)人的愛那么不容易。陳道明演繹的陸焉識(shí)從面部都看不清，到掙扎著想要看看自己的妻子和愛人，他內(nèi)心的渴望，他揣度著妻子的心里，那滿滿的信，滿滿的愛。愛的表達(dá)方式很多，真愛卻能勝過一切！
宛瑜是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，是個(gè)忠貞的女人，也是個(gè)癡癡的女人。鞏俐的面部表情，眼神，真的很到位。她似乎就是宛瑜。她看到丈夫時(shí)的奔跑，她嘶聲裂肺的喊叫，她癡癡的等著一個(gè)已經(jīng)回到身邊卻不認(rèn)識(shí)的`人。
其實(shí)丹丹演的也很真實(shí)，沒見過的父親，因?yàn)樘优�，讓自己從主角變成群眾。媽媽因�(yàn)楸撑讯蛔屗丶易 ?/p>
什么樣的時(shí)代，都會(huì)有忠貞不渝的愛情！歸來，是詮釋愛，是述說愛，是讓現(xiàn)代人珍惜愛！
非常非常贊！
很多時(shí)候電影不是用票房說話的，張藝謀是這樣的！導(dǎo)員贊！演員贊！謝謝你們的呈現(xiàn)。
歸來觀后感 5
飛機(jī)降落在一片荒蕪的土地上，想起東莞深圳街頭繁密的綠色，我著實(shí)是有點(diǎn)恍惚。好像該告別的東西還有更多。怎么恍恍惚惚中就來這兒了，就這樣了。
出站口有很多在接人的人，馮婉瑜坐在三輪車上，陸焉識(shí)拄著牌子站在她旁邊，他們一會(huì)兒就該走了，她要等的人這次不來，下個(gè)月五號(hào)她得再來等，永遠(yuǎn)也等不到。陸焉識(shí)早就回來了，這幾十年里一直陪著她。
她是從樹后出現(xiàn)的，我見到她就覺得在做夢，奇怪，高跟鞋、藍(lán)襯衫、修身的西裝。好看！漂亮！瘦了？丑了？變了，真變了。啊呀，我想這些干嘛。真的是她呀，她來了。
“咱快點(diǎn)兒去吃飯，下午你還要上班呢�！�
“沒事不急，你要來，我請假了。”
“好的，我愛你，從今天起你是我女朋友，直到我們結(jié)婚。我們的孩子叫顏大盛，剛好你也喜歡猴子�！�
“你……是不是太著急了。你這人咋這么開放呢？去了趟東莞就變這樣了啊。”
我問妹妹，如果我們畏罪潛逃的爸爸想見你，警察說你不舉報(bào)就不能上學(xué)，你怎么辦？見咱爸，還是找警察舉報(bào)呢？
“我當(dāng)然選擇見咱爸�！�
“你是不是本來就不想上學(xué)��？被退學(xué)正合你意�！�
妹妹不說話，我告訴她，沒什么必然的“正確”，也沒什么不能失去。但凡抉擇不了，聽從內(nèi)心，無所畏懼，更接近“自由”的那個(gè)總是對(duì)的。歷史將證明，所有的禁錮終將被證明是錯(cuò)。親情大于一切，而其中“愛哥之情”最為重要。
我想了想，要不要給她寫點(diǎn)信呢，在方便的信息年代里，想說什么話直接微信就說了，無非是她下了班才能回復(fù)我。我最終是沒有寫。想來想去我覺得我無法摸黑在煙盒紙上寫下“最近戈壁的風(fēng)沙很大，我們出車時(shí)遇到了龍卷風(fēng)”這樣的語言。只言片語，生活瑣碎……
“晚安，我剛和妹妹看完《歸來》，我覺得內(nèi)容像極了我們的愛情。好吧，其實(shí)一點(diǎn)都不像，但我會(huì)繼續(xù)強(qiáng)行將其說成是像。直到我們的愛本身已經(jīng)足夠偉大的那一天。因?yàn)閻勰�，萬物皆可像咱倆，強(qiáng)行像咱倆。
晚安，祝你夢到你尊敬的雷老師，愿我夢到想念的你。那些夢你的事都是真的，內(nèi)心真實(shí)的愛比我表達(dá)的要濃烈的多。”
“哥，你這人真的是花心，前幾天看《哈利波特》還說喜歡赫敏。現(xiàn)在怎么又喜歡這個(gè)丹丹呢？”
我告訴她，“丹丹也要，赫敏也要。太漂亮了，我全都要！”
妹妹鄙視我。
“你喜歡王源，你也可以再喜歡蔡徐坤啥啥啥，但那些不能算人，你喜歡的是他們展示出來的`是符號(hào)而已。
人是有靈魂的。王源當(dāng)然會(huì)拉屎，但你想象不出他拉屎的樣子，他也不能展示。靈魂不會(huì)拉屎，喜歡一個(gè)人的靈魂，他拉屎也好看。”
她叫我發(fā)我的照片給她看，我自拍了很多張都刪掉了，我真的丑。她說她不在乎美丑，她喜歡的是我的靈魂。我發(fā)了照片過去……
她已經(jīng)很久沒理我了，可能這幾天工作忙吧。但不知道那些小紅點(diǎn)是怎么回事。要重新加回好友才行嗎？
隨著這部電影一次次在人們腦海里閃回，我想很多人會(huì)因內(nèi)心的又一次觸動(dòng)而去修改曾經(jīng)的評(píng)分，而這部電影也終將回到他本來應(yīng)在的位置上。
還會(huì)回來的�；貋砭秃谩�
歸來觀后感 6
從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。
今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對(duì)它的期望值。
當(dāng)焉識(shí)逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識(shí)從門縫遞進(jìn)來的字條時(shí)，她徹底的崩潰了，開門后，焉識(shí)已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識(shí)。
終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。
于是，焉識(shí)被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識(shí)鎖在外面了”道出了她的所有。
文革結(jié)束后焉識(shí)平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因?yàn)楸环綆煾灯哿�，以及�?duì)焉識(shí)的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識(shí)。
焉識(shí)聽婉瑜訴說著對(duì)焉識(shí)的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識(shí)。于是，焉識(shí)便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識(shí)，純粹心靈溝通的`生活，每個(gè)月5號(hào)去他們會(huì)一起去火車站接“焉識(shí)”，平時(shí)里焉識(shí)就跟婉瑜讀“焉識(shí)”寫給她的信。
世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識(shí)”來間接表達(dá)。
在社會(huì)中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e(cuò)誤指示，徹底打破。一對(duì)恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。
但是對(duì)我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動(dòng)上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識(shí)和婉瑜就成了這個(gè)領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對(duì)彼此之間的愛與思念，不隨日減。
焉識(shí)與婉瑜之間簡單而強(qiáng)烈的愛，就是他們生存下去的動(dòng)力。
對(duì)焉識(shí)來說，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識(shí)”去做“焉識(shí)”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。
在當(dāng)今的時(shí)代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會(huì)背景下，張導(dǎo)的電影為社會(huì)注入了一股正能量。至少我已吸收了它。
愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學(xué)，只要有愛，我們每個(gè)人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報(bào)，愛是自發(fā)，沒有任何動(dòng)機(jī)的�；蛘哒f唯一的動(dòng)機(jī)就是愛本身。
我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。
歸來觀后感 7
讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。
理解不一樣
一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。
含蓄不張揚(yáng)
和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的'“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。
片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。
表演不含糊
和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自己打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝
《歸來》劇情梗概
陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。
歸來觀后感 8
跟電影《歸來》里一樣，一個(gè)人的力量在龐大時(shí)代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個(gè)大時(shí)代下的小故事，我相信我們也不一定時(shí)時(shí)刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。
時(shí)代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對(duì)此負(fù)責(zé)，見證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個(gè)功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅(jiān)定的'站在普世價(jià)值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實(shí)云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個(gè)答案。
不管是商業(yè)與藝術(shù)的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實(shí)張藝謀的創(chuàng)作很“隨機(jī)”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場為王的時(shí)代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。
《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，男主人公的名字叫做陸焉識(shí)，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識(shí)；二，有一位姓陸的犯人，你可認(rèn)得？三，陸焉識(shí)語同“路焉識(shí)”，意為回家的路你可認(rèn)得？一個(gè)家庭在動(dòng)蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見一斑。
影片開場，陸焉識(shí)在火車站天橋下，等待多年未見的妻子，就在二人互相認(rèn)出對(duì)方后，有人收到風(fēng)聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的臺(tái)詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負(fù)極大的代價(jià)，而且代價(jià)是越來越重，以至于最后演變成了一場荒誕戲劇。
動(dòng)亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報(bào)陸焉識(shí)歸來的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識(shí)歸來，婉瑜竟完全記不起焉識(shí)的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關(guān)系絕不是由他們自由選擇，是被動(dòng)的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節(jié)由這個(gè)大背景下的社會(huì)環(huán)境勾勒，三組關(guān)系足以架構(gòu)起這個(gè)時(shí)代的切面。
即使動(dòng)亂過后，陸焉識(shí)恢復(fù)了正常的身份，但已經(jīng)沒有辦法再以主人的身份在這個(gè)家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來的“陸焉識(shí)”，就這樣，用自己那一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量去彌補(bǔ)這個(gè)時(shí)代犯下的錯(cuò)誤。
陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會(huì)歸來，就像從未遠(yuǎn)離。陸焉識(shí)用剩下的時(shí)光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對(duì)妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨(dú)特的姿態(tài)陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。
歸來觀后感 9
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會(huì)員，我打開了不需要用會(huì)員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說扎心了。
老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因?yàn)橛胁�，丈夫回來了卻不認(rèn)識(shí)他，用各種方式詮釋對(duì)丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的`眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里。現(xiàn)在有太多愛情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。
曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動(dòng)過，同樣是女的愛男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見了是嗎？
歸來觀后感 10
一首悲壯的情詩，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。
陸焉識(shí)是不幸的，他的命運(yùn)是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識(shí)的不幸只是成千上萬的眾多的無以計(jì)數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識(shí)又何其幸運(yùn)？至少他還活了下來，平反恢復(fù)了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團(tuán)聚。過去的時(shí)代不堪回首，誰對(duì)誰錯(cuò)都難以定論。不管是陸焉識(shí)還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認(rèn)自己的父親并向工宣隊(duì)隊(duì)長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的`時(shí)代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但命運(yùn)總是殘酷的。當(dāng)他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識(shí)雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒有歸期的人�？墒顷懷勺R(shí)就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細(xì)細(xì)品茗之下，卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
歸來觀后感 11
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。
自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一直苛責(zé)其人呢。所以說，看歸來的時(shí)候，一定要記得，忘記這部電影是誰導(dǎo)演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒看過這本書，嚴(yán)歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過什么事情�？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一直都覺得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能嚴(yán)歌苓還采訪過這兩個(gè)人。 馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽，特別對(duì)我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一直都知道的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時(shí)候，還有后來文革結(jié)束，他回來之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相對(duì)比較平淡了，但不知道任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺得會(huì)打擾到人家感覺不太好的樣子，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受�？薜脑蚴敲髅髅總�(gè)人都很善良，可是卻沒有我心目中美好的結(jié)局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)�？墒遣皇侨魏稳说腻e(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對(duì)他們來說已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。 看了陸犯焉識(shí)的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過。經(jīng)歷文革之后，能對(duì)妻子這樣，說明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種愛情。從不相信一見鐘情，只有經(jīng)過時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的'陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。 當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說，自己不是一個(gè)好父親，沒有陪伴女兒的成長，希望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴(yán)重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，一定要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。 毫無疑問，兩個(gè)人是相愛的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個(gè)小說，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會(huì)更加痛。 陸焉識(shí)給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)愛情的方式，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖急仨毘姓J(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎？ 電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。
化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無疑問的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。
歸來觀后感 12
《歸來》公映之前，有聲音對(duì)其進(jìn)行了激烈批評(píng)，認(rèn)為張藝謀避重就輕、躲避歷史、缺乏批判鋒芒，《歸來》就是一部老年版的《山楂樹之戀》，這是基于對(duì)原著《陸犯焉識(shí)》的了解而給出的結(jié)論。
同原著相比，《歸來》要平和甚至平淡許多。原著中，陸焉識(shí)在大雪夜逃離農(nóng)場打算看一眼女兒演的電影，逃跑過程被描述的悲傷壯烈，農(nóng)場的殘酷生活以及陸焉識(shí)與管教干部之間的故事，也盡顯特殊時(shí)期人性的扭曲，這些，無論對(duì)于場面刻畫、歷史感營造還是凸現(xiàn)批判立場，都完全能夠手到擒來、為我所用，但張藝謀放下了遵循原著。
影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來經(jīng)過短期的激動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見的他，卻在世俗的阻撓下無法親近和相愛，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。
心因性失憶成為承擔(dān)《歸來》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說，不讓陸焉識(shí)像原著那樣繼續(xù)過著他倉皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢透過陸焉識(shí)來直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識(shí)一個(gè)《活著》中福貴的悲痛結(jié)局，“一輩子的愛”成為《歸來》唯一的、圓滿的句號(hào)。
《歸來》的蒼白無力和它有沒有批判文革關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判文革，而是寫人的一種生存態(tài)度，寫浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來的故事殼里。站在原著的肩膀能夠創(chuàng)作出更好的電影作品，明明能夠?yàn)橹畢s不這么做，只能這么解釋：張藝謀不是覺得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才能夠安全地拍出來并且上映。
《歸來》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽光中，兩張滿是淚痕的臉溫情相對(duì)，那一瞬讓人感懷萬千。許多年后，老邁的陸焉識(shí)打掃三輪車上的雪花，如期帶馮婉喻去火車站迎接“陸焉識(shí)”，蒼茫的雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。
但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。
《歸來》也是一部沒有鮮明觀點(diǎn)和立場的電影，或者說，它的觀點(diǎn)和立場停留在了只可意會(huì)的地步。影片唯一堪稱有點(diǎn)場面的畫面，出現(xiàn)于陸焉識(shí)被抓的火車站，傾軋著鐵軌的火車，來來去去交織在一起，沉悶而壓抑，火車的轟鳴聲伴隨著專屬于那個(gè)時(shí)代的各種聲音，讓個(gè)體命運(yùn)顯得如此無足輕重，人的渺小與無助，令觀者黯然。
《歸來》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對(duì)女兒丹丹告發(fā)父親的評(píng)價(jià)，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說這句話時(shí)眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過了對(duì)女兒的恨，更像是拒絕與過去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說出的話。
在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過后，《歸來》的主角只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才明白，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一向收攏著的格局才稍微打開一點(diǎn)，時(shí)代杯具影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無從擺脫。
故事與意味在《歸來》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的`存在，讓《歸來》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。
對(duì)于文革，《歸來》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只但是止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀能夠把《歸來》拍成這樣，能夠說是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿意，多來自于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以文革為背景的電影的高期盼，這種要求和期盼肯定是要落空的。
《歸來》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了文革的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問題：《歸來》是在批判和反思文革，還是在消費(fèi)文革？因?yàn)�，抽掉這個(gè)故事的文革背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。
《歸來》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無法展開張揚(yáng)一些的宣傳，當(dāng)4K高清也成為影片主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就明白想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。
在張藝謀的電影作品里，《歸來》肯定不是一流作品，但要比《金陵十三衩》《三槍拍案驚奇》好不少，《歸來》起碼彰顯了張藝謀要回歸文藝、注重質(zhì)量的一種姿態(tài)，在商業(yè)電影的爛攤子里，張藝謀盤亙太久，在意識(shí)上，他仍然對(duì)知識(shí)分子耿耿于懷，他說要討得知識(shí)分子的歡心很難，說這句話的時(shí)候他可能忘了，《歸來》就是一部講述知識(shí)分子命運(yùn)的電影，如果它連知識(shí)分子都打動(dòng)不了，何以讓大眾對(duì)它產(chǎn)生共鳴？
就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎樣去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來》就必須會(huì)在2014年讓觀眾滿意嗎，未必見得。第五代的輝煌早已過去，《歸來》能夠視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請多給他一些時(shí)間，“歸來”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。
歸來觀后感 13
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑！陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允�，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的`表演空間，整個(gè)場景沒有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
歸來觀后感 14
我是看過陸犯焉識(shí)這本小說的，所以必須程度上會(huì)不知不覺的就拿整個(gè)電影去和小說比較，雖然電影改編的主要部分只限于是在回來之后的故事。
不得不說，從文學(xué)策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭取自我感情來寫的。這本小說在我看來還是主要著重于兩個(gè)人感情的描述，從關(guān)系建立，出國，遷移，進(jìn)監(jiān)獄，再次進(jìn)監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個(gè)最終的部分做支點(diǎn)和鋪墊。很多對(duì)于人物細(xì)節(jié)的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。
讓讀者先了解兩者感情的緣由，態(tài)度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個(gè)完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會(huì)有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，后半段就變成了一個(gè)以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的xx之后的家庭倫理故事了。所以我認(rèn)為簡單粗暴的只選擇后面的一小部分作為劇本，卻不知最終的`回歸需要大費(fèi)周章鋪墊設(shè)計(jì)，顯然就是個(gè)錯(cuò)誤。
此刻盡量拋開小說來說說電影《歸來》的觀后感吧。
1、廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個(gè)人物，可是在兩人情感關(guān)系之間又不表現(xiàn)丹丹的重要性，感覺是一個(gè)不上不下的人物，去掉不行，保留又有點(diǎn)剩余。
影片還簡單帶過了幾個(gè)類似女主人公以往為了救愛人焉識(shí)不擇手段卻只在小說中出現(xiàn)的情節(jié)，此類橋段對(duì)于影片的故事性沒有什么作用，對(duì)于沒看過小說的觀眾來說是一筆帶過并且模糊，同時(shí)又滿足不了看過小說的觀眾，看似引子的橋段對(duì)于系列片類型的電影來說倒是不錯(cuò)
2、人物細(xì)節(jié)簡單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結(jié)尾，對(duì)于人物細(xì)節(jié)，主要是性格描述過于簡單，少了許多大片都有的對(duì)于人物深刻的剖析
3、淚點(diǎn)太硬，即便從電影故事的角度來說，開篇橋上兩人相見的情節(jié)過于生硬和商業(yè)化的來表現(xiàn)二者之間幾十年的感情過程。
這個(gè)當(dāng)然是整體選擇上的失誤，所以導(dǎo)致了故事重點(diǎn)不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來說又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因?yàn)闆]有鋪墊，后邊影片重點(diǎn)講述的堅(jiān)持就沒有了根基。
總之讓人感覺整體片子向往藝術(shù)但又擔(dān)憂商業(yè)導(dǎo)致感覺不三不四，商業(yè)上淚點(diǎn)生硬不足，藝術(shù)上又過于刻意。
歸來觀后感 15
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會(huì)員，我打開了不需要用會(huì)員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因?yàn)橛胁�，丈夫回來了卻不認(rèn)識(shí)他，用各種方式詮釋對(duì)丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動(dòng)過，同樣是女的愛男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的.感情少見了是嗎？
今天下午，我們學(xué)校四、五、六年級(jí)的學(xué)生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。
這部電影只是西游記中的一個(gè)片段，因?yàn)槭莿?dòng)畫片，所以添加了我們喜歡的成分�？吹臅r(shí)候，我的心情隨著劇情的變化一會(huì)兒激昂、一會(huì)兒低落、一會(huì)兒開心、一會(huì)兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的幫助下，解開了封印逃出來五行山。因?yàn)閷?duì)江流兒的崇拜和江流兒對(duì)他的感化變得善良、樂于助人了。他們互相幫助一同度過了許多難關(guān)，最后孫悟空為了解救身處危險(xiǎn)之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動(dòng)。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個(gè)道理。我們應(yīng)該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
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