茶館電影觀后感

　　我們在人生的旅途上，會觀看欣賞許多優(yōu)秀的作品，這次觀看讓你心中有什么感想呢？每個觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編整理的茶館電影觀后感，歡迎大家分享。

　　大家一向認(rèn)為因為是話劇改編，此片舞臺痕跡太重而不太“電影”。此番重看，卻發(fā)現(xiàn)《茶館》的電影化程度很高。

　　以舞臺劇為基礎(chǔ)，人物的站位調(diào)度都是定好的，環(huán)境空間上沒有什么文章可做，如此絢麗的對白之下也沒必要花哨地剪輯，電影化的任務(wù)其實只是通過電影的手法去把這個故事呈現(xiàn)好，簡潔直接永遠都是基本的原則。

　　大而化之地說《茶館》這個電影，該特寫的時候特寫，該全景的時候全景——展現(xiàn)位置關(guān)系新人物出場時全景，突出人物情緒、要說重要的對白時特寫——一切都很適當(dāng)。甚至那種有點老舊的變焦拉近的鏡頭，也讓人覺得意思很對，環(huán)境中這個人的滄桑。構(gòu)圖沒有什么多余的東西，比如兩兄弟像討同一個老婆的那段，兩兄弟一左一右，衣帽都對稱，劉麻子坐在中間，頭頂是“大展宏圖”的橫批，滿滿當(dāng)當(dāng)，自帶一種幽默橋段該有的對稱感和距離感，這基本可以看出舞臺劇的底子，但是這種距離是和空蕩蕩的舞臺所不同的。

　　與舞臺不同，電影可以給旁觀者反應(yīng)鏡頭達到“側(cè)面描寫”主要人物的作用，比如第一段里面龐太監(jiān)耀武揚威時就有幾個旁觀者的反應(yīng)，那種三個一組的驚懼的反應(yīng);同時也有主要人物并沒有對白時對其他人的反應(yīng)，王掌柜有不少這類鏡頭，不用說話，甚至不需要太多表演，鏡頭的強調(diào)已經(jīng)可以暗示人物性格和為接下來的反應(yīng)做鋪墊。

　　另外有一些具體的場景顯示出了電影的韻味：

　　開頭常四爺議論那莽漢不打洋人卻在這里威風(fēng)，下一個鏡頭給到正在往里走的莽漢，莽漢回頭，瞪著常四爺。這里掐掉了環(huán)境聲，突然安靜了幾秒鐘，這不是因為茶館里的人感到有事要發(fā)生停止了交談，因為這時只有我們觀眾注意到這個人，掐掉了交談聲使得氣氛一下子緊張了起來。簡單而有效。

　　再有，龐老爺進來后，兩個特務(wù)請安，請安這個鏡頭是什么樣的?并不是正常視角，而是從地面拍過去，前景是虛掉的龐老爺?shù)哪_，縱深處是那兩個請安的人，大小與腳相仿。關(guān)系一目了然。

　　有一個鏡頭我覺得很有趣的是，最后王掌柜、秦二爺、常四爺各自訴苦水，先是秦二爺抱怨了他的實業(yè)，然后王掌柜站起來靠在柜臺上，面對觀眾，一個廣角鏡頭，王掌柜在中間，很大，鏡頭左右邊緣分別是常、秦二人，王掌柜開始評說秦二爺實業(yè)救國，常四爺一生不屈不撓，而自己只是個順民：講秦二爺?shù)臅r候，他身體向右偏擋住常四爺，說常四爺?shù)臅r候，又向左偏擋住秦二爺。都在一個鏡頭里完成。這個鏡頭我說不出來有什么作用，但是我覺得看起來挺有趣的。

　　當(dāng)然還有最后那個，我七年前看就記得的俯拍鏡頭：幾個人要繞著圈扔紙錢祭奠自己，第一扔鏡頭來了一個全片僅有的大俯拍，個中滋味看的人都懂。第二扔還有一個紙錢在空中的特寫......

　　全片除了老有欠曝的技術(shù)問題，我覺得在電影上是相當(dāng)好了。它不能說風(fēng)格化，但是簡單樸實，現(xiàn)在我就愛看這種路數(shù)的，大悲的時候用長長的特寫、強烈的表演去渲染，然后大部分時候有一個適當(dāng)?shù)木嚯x，不至于像《霸王別姬》那樣不能自拔，能付笑談中，也能憫其苦。

　　幾位老演員也讓人舒服，于是之往墻上一靠，一袖手，一扭頭，唉那個勁兒，還有那口白，我愛聽常四爺那種字正腔圓的，但宋二爺那種軟綿綿病怏怏的也愛聽，每個人憑聽聲音都能建立性格，我感到珍貴。還有對于民俗的表現(xiàn)，整個茶館的風(fēng)貌，禮儀，那些詞兒......

　　最后還想說一下主旨，那種對歷史的透徹洞察和興亡百姓苦這些就不說了。《茶館》里常常提到洋人，這其實和那個久遠的難題相關(guān)，我們?yōu)槭裁磿�淪落?器不如人，還是制度不如人?洋人只是幌子，從我們自己人對自己人的方式中可以看到，不是兵器、實業(yè)、或者甚至制度的問題，是人的問題。自古有為民請命舍身求法的人，也有唯利是圖把人當(dāng)豬狗的人，延綿不絕，劉麻子斬了，還是會有小劉麻子，這樣的人一天不絕，時代到了哪個年月都還是一樣�？蛇@樣的人似乎永遠也消滅不了，有些東西代代相傳，似乎在那個“民族性”里面，或者像里那樣，殘暴而懦弱的猩猩，幾萬年后造出了宇宙飛船本性也還是一樣......

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