周晉《點(diǎn)絳唇·訪(fǎng)牟存叟南漪釣隱》閱讀答案及賞析

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　　午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(zhǎng)無(wú)侶。自對(duì)黃鸝語(yǔ)。

　　絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

　　1.“卷簾盡放春愁去”一句在表達(dá)技巧上有何妙處，請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。

　　2.此詞寫(xiě)春，有人讀出了愁，有人讀出了喜，請(qǐng)結(jié)合全詞談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

　　參考答案：

　　1.此句采用了比擬的手法，化無(wú)形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。

　　2.

　　(1)此詞主要表達(dá)了春色惱人的孤獨(dú)惆悵之感。上片抒發(fā)了卷簾放愁愁仍在的無(wú)奈、缺少詩(shī)朋酒侶而自對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)的寂寞這情。下片抒發(fā)了春光無(wú)人欣賞的惋惜、吟詩(shī)而未成的遺憾、梨花飄落的悵惘這情。

　　(2)此詞主要表達(dá)了春景無(wú)限的欣悅自得這情。上片抒發(fā)了卷簾放去春愁的暢快、雖無(wú)友人卻獨(dú)對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)的悠然這情，下片抒發(fā)了飄飄絮影脈脈香春在無(wú)人處的驚喜、梨花飄落如雨詩(shī)意盎然的沉醉之情。

　　(3)此詞既有孤獨(dú)惆悵的春愁，有又春景無(wú)限的歡欣自得例如上片有午夢(mèng)初回濃濃的春愁，也有自對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)趣味橫生的悠然;例如下片有春在無(wú)人處的驚喜，也有梨花飄落如雨的悵惘。

　　賞析：

　　周晉的詞大多描寫(xiě)的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪(fǎng)問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研(今屬四川省)人，因?yàn)閻?ài)好吳興山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門(mén)。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。

　　“午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去�！钡奶鞖�，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)�。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢。“卷簾盡放春愁去”。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)。“晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ)，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。

　　由于春愁難排，更由于無(wú)人與語(yǔ)，詞人遂移舟訪(fǎng)友，很自然地過(guò)渡到下闋�！靶跤疤O(píng)香，春在無(wú)人處。”詞人已離開(kāi)室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋(píng)香的地方，自然充滿(mǎn)了春意。著意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。

　　“移舟去。未成新句，一硯梨花雨�！苯Y(jié)筆寫(xiě)出訪(fǎng)矣氏花園。“移舟去”，寫(xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹(shù)一株;只寫(xiě)一樁雅事——樹(shù)下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成，突然下起雨來(lái)。有《丈八溝》詩(shī)云：“片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)�！庇小耳p鴣天·鵝湖歸病起作》詞云：“詩(shī)未成時(shí)雨早催�！彼麄兪侨绱讼嗨�，又是如此不同。相似處是都寫(xiě)以雨催詩(shī);不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫(xiě)梨花滴到墨汁之中，使得寫(xiě)出的文章也帶有梨花之香，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云“未成新句”，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎?

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