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古琴應(yīng)該如何保養(yǎng)
古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國傳統(tǒng)撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬于八音中的絲。古琴音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠。下面是小編整理的古琴應(yīng)該如何保養(yǎng)，歡迎大家閱讀。
古琴保養(yǎng)
明屠隆論琴曰：“琴為書室中雅樂，不可一日不對清音”，也就是說琴是一種不可閑置的樂器，很多琴友都有這樣的體會，琴越彈越好。所以琴也是有生命的，當厚厚的漆面包裹著整個琴身的時候，體內(nèi)的能力需要釋放，隨著時間的推移和琴身的震動，琴體會慢慢松透，漆面也會慢慢干燥出現(xiàn)裂紋，它的身體得到了呼吸，琴的聲音去掉了火氣，琴也更加蒼松、脆亮了。（這也就是斷紋的由來）
古琴對于室內(nèi)的溫度，濕度要求甚高，保養(yǎng)的不當古琴就會變形或者有裂痕，一旦出現(xiàn)“拱背”、“塌腰”現(xiàn)象，古琴就不能正常
使用了，所以防患于未染才是關(guān)鍵. 不要將古琴放在曬到太陽或是有其他熱源的地方，同時要避免吹穿堂風(fēng)，北方干燥城市冬天可放臺加濕器切不可離暖氣太近。出門或不彈時，如沒有盒子最好用布等物包裹。因古琴的內(nèi)腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音。
彈奏古琴前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。古琴最怕油煙，被油煙污染了琴弦，音色就會改變。也要防止灰塵積存，時時擦拭，保持琴身和琴弦潔凈。
古琴彈奏后也需用干布擦拭琴身后懸掛于墻壁之上或立在不礙行動的墻角，也可以將琴擺放琴盒之中。
古琴的演奏技法
演奏時，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴技法甚多，古時有超過一千種，今常用指法僅幾十種，例如右手的抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托(即“右手八法”)、輪、撥、剌、撮、鎖、如一、滾、拂、雙彈等，左手的上、下、進復(fù)、退復(fù)、吟、猱、罨、跪指、掏起、帶起、爪起、撞、牽、全扶、半扶、齪、間勾、轉(zhuǎn)指、索鈴等。
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔(dān)的。一般說來，大指與中指力度較強，食指與名指較弱(小指是古琴中的禁指，只用其余四指彈奏)。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析，他說：“以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也;輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也;重而濁者，勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔;內(nèi)弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托;中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應(yīng)聲，各從其下指之便也�！�
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來，名指按弦其音溫厚穩(wěn)實，大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩(wěn)實，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說，其強弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細;如果用力相等，那么較粗者體積大，單位壓強小，故以強度勝;較細者體積小，壓強大，故以力度勝。古琴演奏時可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當?shù)膹椣壹挤�，其選擇的余地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區(qū)別：用大指則明亮有力，其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤，音線較為粗、松。若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別：甲肉相半者明亮有力，其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤，音線較為粗、松。音線細而光滑者，其質(zhì)感密，其力度強;音線粗、松者，其質(zhì)感疏，其力度弱。何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據(jù)音樂表現(xiàn)的力度要求來選擇適當?shù)陌聪壹挤ā?/p>
古琴發(fā)音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個因素，就是左手運指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態(tài)。左手在使用綽、注等技法時，其運指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態(tài)，或者呈加速度狀態(tài)。勻速運動所形成的軌跡是直線的，而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩(wěn)、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
彈琴的基本姿勢
彈琴姿勢是有講究的。一般彈琴時，彈奏者的身體應(yīng)離琴約半尺左右，最遠一般不超過一尺，胸口應(yīng)正對五徽，或正對四徽與五徽之間。彈奏者在彈奏時，身體應(yīng)正直，不可彎腰或偏斜身體。肩要平，不可聳肩。男士彈琴時，一般應(yīng)雙膝分開，雙腳自然平放在地面上。女士彈琴時，兩膝和雙腳可以自然并攏。
右手常用指法
1、基本指法
彈琴時，應(yīng)雙手配合彈奏，左右手各有分工。右手主要用以彈弦。彈弦時，可運用大指、食指、中指、名指(無名指)，不用小指(禁指)。
右手彈弦時，要求干凈利落，不可拖泥帶水。右手彈弦時，若向外彈(從身體一側(cè)彈向琴徽一側(cè))，稱為彈“出”。若向內(nèi)彈(從琴徽一側(cè)彈向身體側(cè))，稱為彈“入”。
右手的指法，常用的約有三十余種。其中最基本的指法有八種，分別為：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。
托
右手大指向外彈出為托。
擘
右手大指向內(nèi)彈入為擘。
挑
右手食指向外彈出為挑。
抹
右手食指向內(nèi)彈入為抹。
剔
右手中指向外彈出為剔。
勾
右手中指向內(nèi)彈入為勾。
摘
右手名指向外彈出為摘。
打
右手名指向內(nèi)彈入為打。
2、其它常用指法
右手的八種基本指法，相互組合為用，則形成了右手的其他指法。
抹挑
右手在同一弦上先抹后挑。
勾剔
右手在同一弦上先勾后剔。
歷
右手由內(nèi)向外連挑數(shù)弦。
如一
右手同時剔相鄰按音和散音同音的兩弦，同出一聲。
雙彈
右手在一按一散兩弦上，由內(nèi)向外先剔后挑。
抹勾
右手在同一弦上先抹后勾。
圓摟
右手兩根弦上，用抹與勾同時各彈一弦。
全扶
右手用食、中指同兩弦上，先連抹再連勾。
輪
右手在同一弦上，摘、剔、挑依次彈出，連得三聲。
半輪
右手在同一弦上，剔、挑依次彈出，連得二聲。
背鎖
右手在同一弦上，剔、抹、挑依次彈出。
短鎖
右手在同一弦上，先抹、勾兩聲，再接背鎖。
長鎖
右手在同一弦上，先抹、挑兩聲，再接短鎖。
打圓
右手在兩根弦上，一挑一勾，少息再快速挑、勾、挑，再勾，再挑，共得七聲。
滾
右手名指自某弦連續(xù)摘至某弦。
拂
右手食指自某弦連續(xù)抹至某弦。
撥
右手食、中、名指微曲并攏，在一按一散兩根弦上，用腕力作斜勢向左內(nèi)拂弦，同得一聲。
剌
右手食、中、名指微曲并攏，在一按一散兩弦上，用腕力作斜勢向右外彈出，同得一聲。
撥剌
右手先撥后剌。
撮
右手食指挑一弦，同時中指勾一弦，稱為 “ 小撮 ” 。右手大指托一弦，同時中指勾一弦，稱為 “ 大撮 ” 。
反撮
右手大指擘一弦，同時中指剔一弦。
索鈴
左輕點哪一弦，右手就挑哪一弦，自內(nèi)向外連續(xù)挑出。
疊
右手在一根弦上，快速抹勾。
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