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《歸來》觀后感（精選35篇）
看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？以下是小編精心整理的《歸來》觀后感，希望對大家有所幫助。
《歸來》觀后感 篇1
本著給國產(chǎn)電影捧場的心情去看了大圣歸，結(jié)果沒想到一看就一發(fā)不可收拾起了。不停地刷同人衍生，居然還少有的想要重回去看第二遍。
小時候也愛看西游記，不管是書還是動畫片都是百看不厭，還把孫大圣當偶像一樣崇拜。今天再回看，感覺卻又大不一樣。我記憶里的孫悟空總是百戰(zhàn)百勝，就算天大的困難他也能想出辦法。身如玄鐵，火眼金睛，只要舉起金箍棒，就什么也難不倒他�？墒沁@里的大圣，沒有金箍棒，沒有七十二變，一個跟頭也翻不了十萬八千里。如的法力禁錮著他。在面對妖王的時候，他也被打得很慘�？梢娺@里的大圣也不是那么“神”，也有一點點“人”。
這里的孫悟空有點小傲嬌，有點小自負，有點英雄正氣，又有點小小膽怯。這里的孫悟空不完美，他和我們一樣，是有血有肉，有情有義的人。遇到小和尚江流兒，讓他會關(guān)懷，會愛，會如何去保護。
你看到那個被石頭砸到腳的`慫樣了么？
看到了啊！他真是齊天大圣么，不應該是山頂洞人么？
這才是真的大圣，這才是真的好動畫。
讓我們挺起胸膛，自豪的吼一句
“俺老孫也！”
《歸來》觀后感 篇2
星期六晚上，我們?nèi)ズ洗髣≡嚎措娪啊冻藲w來》，這是一部科幻片，超人穿著藍色的衣服，衣服上還刻了一個鉆石形的圖案，鉆石形的圖案里面有個“s”的字母，他的披風是紅色的。超人平時在一家報社公司做記者，當人們有困難時，他就出來保護人們。但是他很不幸，遇見了一個壞人，壞人是個光頭，充滿了邪惡。他有一群手下，還偷了超人許多銀光閃閃的水晶。他想創(chuàng)造一片新土地，卻被超人阻攔了�？墒�，壞人太厲害了，一下子就把超人打倒在地，超人被打得落花流水，幸好一位女子把他救活了，可超人堅定地說：“我一定要阻攔他們�！背税讶^握緊，升直手臂就飛了起來。這時的超人已經(jīng)妒火中燒了，他迅速找到壞人住的'山洞，他趕緊把山上的石頭丟下去，光頭的手下在石頭滾滾的山洞里壓死了，光頭搭飛機逃走了，逃到了一個小島上，他的飛機壞了，只能靠椰子維持生命了，可他們只有6個椰子了，壞人失敗了，超人勝利了。
我覺得超人太厲害了。我要學習他堅持的精神。
《歸來》觀后感 篇3
晚上，爸爸媽媽帶我去看電影《大圣歸來》。在這部電影里，有的地方演的及其感人，而有的地方卻讓我笑的前俯后仰，不亦樂乎！
回家的路上，我和爸爸媽媽聊起這部影視作品來，在里面有一個很呆很呆的山妖，它是總被戲弄的角色，讓我想到了貓和老鼠里的那只倒霉的貓，非常的`可笑，所以爸爸給它取名“呆呆怪”。媽媽問我，看了電影以后有什么感受？我嘴上沒說，但心里卻想，：這部片子，的確很好看，但我對它沒什么感想。媽媽見我一個字也不說，就對我說：“你知道嗎？這部電影里充滿了愛的力量！”我恍然大悟，回答道：“我明白了！孫悟空本來是石頭變得，一開始他不知道什么是愛，所以他性子很烈，很暴躁，所以會大鬧天空，最后被壓在五指山下。但是后來碰到了江流兒和豬八戒，江流兒的天真和豬八戒的樂觀感化了他，讓他明白了什么是愛！所以后來他會為了救江流兒，不惜帶著封印和大肉蟲斗爭，最后把大肉蟲打敗了。他在這個過程中也解除了身上的法�。≡瓉怼皭邸辈攀墙獬ㄓ〉姆椒ò�！”
媽媽聽了我的話后，說：“你說的很對。”我聽了，不由自主地依偎在媽媽懷里。
《歸來》觀后感 篇4
這部電影主要講了小孩江流兒碰巧救出了被如來佛主壓在五行山下的孫悟空，孫悟空雖然被江流兒從山下救了出來，可他的法力卻還被封印著。此時，山妖在村里搶小孩，江流兒和孫悟空一同去救這些小孩，可最終遇到山妖的大王時，孫悟空認為自己已經(jīng)沒有了法力，無法去救這些孩子，退縮了，可江流兒卻相信自己，想要憑自己一點的微弱力量去救出這些被山妖搶走的孩子。孫悟空最終被江流兒感動了，重新獲得法力，打敗了山妖大王并救出了被搶走的孩子。
看完這部電影，讓我想到了自己和班級里的.一些同學，老師讓我們做《竇桂梅教你閱讀》時，遇到不會或者難懂的題，我們就經(jīng)常選擇放棄思考，等著老師講答案，卻從沒自己認真思考過，就像《大圣歸來》里的孫悟空一樣，認為自己做不到�？傁胫尷蠋煄臀覀兘鉀Q困難，等著抄答案，這樣的話，做題還有什么用呢？考試時，遇到類似或同樣的問題，我們還是不會。
所以，讓我們的內(nèi)心充滿信心，當個不依賴別人的好孩子吧！
《歸來》觀后感 篇5
很意外，不但有免費的電影看，還有免費的玩具送，盼寶貝開心極了。
影片以狗熊嶺里一場大暴雨引發(fā)的泥石流開始，聰明的熊大被沖走，醒來發(fā)現(xiàn)自己來到了一個馬戲團，一次偶然的救場表演，沒想到成為了馬戲團里的.大明星......而同時，深林里的小動物們卻一個接一個神秘失蹤。當熊大逐漸的適應新的生活時，熊二找到了他，希望他能跟自己回家，但是熊大拒絕，無意之中，熊大知道了大猩猩黑風的苦衷，也知道了馬戲團隱藏的秘密，熊大面臨著兩難的選擇，沒想到自己也遭到了意外，光頭強搭救了熊大，并鼓勵他找回責任，站出來對抗壞人，最終在盛大的嘉年華馬戲表演的舞臺上，小動物們實現(xiàn)了自己的理想，熊大和大猩猩帶著它們上演了一場勝利大逃亡，都獲得了自由!
這一部熊出沒以馬戲團里的小動物為主要元素，中間還穿插了許多大馬戲的內(nèi)容，都是小朋友喜歡的節(jié)目，同時也通過影片傳遞了有愛、責任等正能量，電影的畫面色彩生動，劇情幽默，盼寶貝說超級好看，一回到家就介紹給身邊的小伙伴，希望上映后還能再看一次。強烈建議喜歡熊出沒的大人和小朋友都去觀看哦!
《歸來》觀后感 篇6
“我不是一塊石頭，也不是一滴眼淚，我只是一只小鳥，在尋找家的方向……”每當聽到這首歌，我就想起了《大圣歸來》這部電影�！ 洞笫w來》這部電影寫了江流兒是一個年僅7歲的小孩，因為父母被山妖害死，變成了孤兒。之后，被云游和尚法明收養(yǎng)，生活在長安城。看到這里，我不禁想走起了自己幸福的生活。我們不能忘了父母的養(yǎng)育之恩，要認真學習，將來好好報答父母。
由于江流兒被山妖追趕，無意間來到了五行山，解救了孫猴子，但孫猴子被如來佛祖扣的一個環(huán)封印了法力。但是孫猴子有一顆勇敢的心，打敗了重重困難，保護了江流兒。
不久，孫猴子遇到了豬八戒，豬八戒說的一句話激勵了孫猴子，孫猴子跑去救了傻丫頭，孫猴子在救傻丫頭的同時，心里一股強大的力量打破了如來佛祖的封印，變成了齊天大圣他披著一身破不了的鎧甲、一張雷公臉、長長的.披風、威風凜凜，簡直無人可擋�！ 洞笫w來》這部電影激發(fā)了我內(nèi)心深處強大的力量，同時也讓我擁有了頑強不滅的毅力。未來還有很長的路，多少困難我們不知道，我們只要有一顆勇取的心，像打不死的小強去克服重重困難，總有一天，你的小宇宙會爆發(fā)的。
《歸來》觀后感 篇7
本命年，新年伊始，應景看了《大圣歸來》。
作為中國乃至全世界最負盛名的猴子形象，孫悟空伴隨著一代又一代國人的成長。
今年丙申猴年，孫悟空的形象又一次重回人們的視野。
前陣子，春晚節(jié)目組由于未邀請六小齡童先生在猴年表演孫悟空遭到廣大網(wǎng)友吐槽。確實，下次猴年要等到又一輪，無論對于末代猴王六小齡童先生，還是廣大中國觀眾，12年的等待實在太過漫長。
《大圣歸來》以小和尚江流兒的視角向觀眾展示了別樣的大圣。五指山下，受佛印束縛，失去法力的`大圣，對戰(zhàn)對手屢屢處于下風的大圣，痛心不能救人的大圣，通通呈現(xiàn)出了不同以往的大圣形象。
齊天大圣的使命下，大戰(zhàn)妖魔，拯救生靈，“歸來”二字詮釋了大圣的涅盤重生。
影片結(jié)尾，活著的江流兒的一句“大圣”給人以希望，更為影片做了一個最為感人的結(jié)局。
危難時分，人們寄希望于英雄歸來。然而中國傳統(tǒng)的英雄形象，或是與講求苦修的宗教有關(guān)，往往增添了幾分悲壯情懷，但這不就是中華傳統(tǒng)文化的獨特魅力所在么。
《歸來》觀后感 篇8
11月13日，學校組織我們觀看了《大圣歸來》的電影。我們興高采烈地來到了華陽的室內(nèi)體育館，那里非常的熱鬧，大家都在歡聲笑語地討論著電影的'內(nèi)容。電影馬上就要開始了，滿心激動的我迅速地回到了座位上，忽然一片漆黑，《大圣歸來》電影開始了。
《大圣歸來》講的是大圣孫悟空歸來伏魔的故事。電影里有兩位主人公，他們有著不同的特點。首先，是那位調(diào)皮但活潑的小男孩，你們知道是誰嗎？是江流兒！還有一位法力無邊的猴子，別人都叫它齊天大圣，你知道是誰嗎？哈哈！是孫悟空，他幫助江流兒一起打敗了妖怪。
我印象最深刻的電影畫面，是當電影演到齊天大圣大戰(zhàn)山妖時，只見一只巨大的神龍直沖水面，在空中飛速旋轉(zhuǎn)，我覺得真是太壯觀了，神龍搖頭擺尾，翻山倒海，大顯神威，我真想騎上這條龍，在空中飛舞！
電影看完了，通過觀看這部《大圣歸來》，我學到了很多東西，知道了做一件事就要認真堅持地去做，才會有收獲。我也要像江流兒那樣，做一個勇敢、樂觀、堅強的好孩子。
《歸來》觀后感 篇9
《大圣歸來》幾乎是現(xiàn)在最火的動畫電影，它是由明代吳承恩寫的《西游記》改編的，相比其它動畫電影，它有什么不同呢？
首先，《大圣歸來》的劇情是非常有感情的，而不單純是打來打去。講的是小和尚江流兒父母因山妖而死去，這些山妖有個頭領(lǐng)，叫混沌，需要吃小孩而維持法術(shù)，原型是《山海經(jīng)》的混沌巨獸，可以吃掉世界上的`萬物。而一位老僧法明無意中在江邊發(fā)現(xiàn)他，把他收養(yǎng)起來，讓它落發(fā)為僧，因為是在江邊發(fā)現(xiàn)了他，于是取名為江流兒。過了幾年，他們在一個村子里遭受山妖的的襲擊，而互相找不到了，江流兒無意中救了一個女嬰。
結(jié)果誤打誤撞打開了孫悟空的封印。在跟隨孫悟空的途中，他們結(jié)交了豬八戒，但是在和山妖的一次打斗中，女嬰被抓走，江流兒見悟空見死不救便獨自去解救，悟空后來終于想通，和豬八戒一起去搭救。
相比之前的國漫（國產(chǎn)動漫），如《喜羊羊》、《豬豬俠》、《汽車人總動員》，我都不喜歡。自從這《大圣歸來》的出現(xiàn)，連破各項紀錄，并獲得9億以上的人民幣，真是不負八年的釀造，三年的制作的制作組和田曉鵬啊。
《歸來》觀后感 篇10
今天，我要去看電影《熊出沒之熊心歸來》，我很激動。
電影開始之前我想：《熊心歸來》講的是什么故事呢？是熊大熊心歸來還是熊二熊心歸來，帶著疑問。電影開始了，我很快被電影吸引住了，因為戴了三D眼鏡，電影中的畫面都是立體的，非常逼真。看了電影我漸漸知道了我的疑問，答案是熊大熊心歸來。故事講的是熊大帶領(lǐng)小動物們在梅雨季節(jié)前修理大壩，小動物們都在“偷懶”下棋，吃水果。只有熊大在認真修理大壩，暴雨來了，大壩壞了，森林被淹沒了。熊大生氣的.離開了森林，它意外的被馬戲團請去當演員，熊大通過努力當上了明星。這時熊二卻在森林里苦苦尋找熊大，熊大意外知道了團長的陰謀，團長知道了把它打下懸崖，光頭強救了熊大，最后光頭強和熊大還有小動物們打破了團長的陰謀，電影看起來起起伏伏，令人興奮。其中好笑的是，吉吉和毛毛兩只小猴子，它們跳上追兵的摩托車車，尾巴一鉤，一拉，兩輛摩托車一撞，然后吉吉毛毛飛快的逃跑了，很好笑吧。
如果你看了我的作文也想看電影的話，那就快去影院吧！
《歸來》觀后感 篇11
暑假里，我和媽媽一起去看了著名國產(chǎn)3D動畫電影—《大圣歸來》。雖然我對《西游記》里的故事非常熟悉，但是這部電影還是深深地吸引了我。不信，那就繼續(xù)看下去吧。
《大圣歸來》講述的是小和尚江流兒在救回被山妖捉走的小女孩的途中，解除了如來佛祖對齊天大圣孫悟空的封印。與孫悟空一路上斬妖除魔，救出了被山妖抓去的`童男童女。最后跟著山妖來到了他們的大本營，與蟲怪決斗。在此過程中，孫悟空不僅就出了別人，還徹底地擺脫了如來佛祖對他的封印，完成了自我的救贖。
在整部電影中，我最喜歡的一個片段是：在第一次與蟲怪決斗時慘敗的孫悟空心灰意冷，不再愿意救出那些被山妖抓走的無辜小孩。但那時的孫悟空沒有一點點的法術(shù)，他不會七十二變；他不會長生不老；他不會一個跟頭就翻十萬八千里。他沒有筋斗云，連如意金箍棒都沒有。而此時的江流兒也對孫悟空十分失望，決定一個人踏上征途。從這里可以看出江流兒的勇敢與他與生俱來的正義感。盡管一路上十分的艱苦，但是他沒有放棄，這點是值得我們學習的。他讓我改變了對唐僧的認識。《西游記》里的唐僧凡事只會求助于他的三位徒弟，而這里的江流兒卻十分的勇敢堅強，讓我對他心生敬佩！
《歸來》觀后感 篇12
今天，我看了一場電影，叫《熊心歸來》。里面的角色有：熊大、熊二、吉吉、毛毛、光頭強、大猩猩黑風、大象象奶奶、小袋鼠跳跳……
每年的雨季到來之前熊大都會帶大家修建大壩防止洪水。但是小動物們每次都偷懶，所以熊大心灰意冷地離開了森林。半路上熊大不幸遭遇泥石流，它逃到懸崖邊時，泥石流還在漫延，于是它跳入了懸崖。當它醒來時，已經(jīng)在一個馬戲團里，它在馬戲團中無意中成了大明星。
熊二帶領(lǐng)吉吉、毛毛、小地鼠蘿卜頭等人在森林里到處找它，在尋找過程中，小動物們陸續(xù)失蹤了，只有熊二沒被抓走。有一天，熊二跟著光頭強來到了馬戲團找到了熊大。但是熊大習慣了大明星的生活，不想回森林了。后來，在光頭強的開導下，熊大意識到了自己的責任：要保護森林、保護森林里的小動物……
于是，熊大帶領(lǐng)動物們上演了一場別開生面的勝利大逃亡，奔向自由！
看了這個電影，我明白了一個道理：每個人都有每個人的'責任，不能逃避。長大以后，我要做一個負責任、有擔當?shù)哪凶訚h！
《歸來》觀后感 篇13
今天我和我妹妹去看電影，我們很開心，可是我們等了好久車才來，我媽媽看了時間快遲到了，我們飛快地跑進去，我媽媽負責買票，我媽媽買完票，我們就拿著一張小紙條去換爆米花，能把票寄給服務員，然后跟著我們媽媽到了看電影的房間�？墒俏覌寢寷]有買他的自己的`票，所以就只有我和我妹妹進去去看電影。
電影的名字叫做《大圣歸來》，里面特別好看，小孩有孫悟空還有小孩的師傅，可是孫悟空被如來的法術(shù)控制了，無法抽出金箍棒，還無法變身。雖然說孫悟空的法術(shù)被如來。佛祖控制了，可是他仍然可以打山妖。因為小孩見到真的孫悟空，特別興奮，就一直纏著孫悟空，把孫悟空氣得腦袋要炸了。后面，孫悟空見到小孩被妖怪給打死了，氣得火冒三丈，也很心疼。孫悟空慢慢地想起了他以前有多厲害，有多威風，慢慢的就把如來佛主的法術(shù)掙脫了，又重獲自由。最后把妖怪打得落花流水，屁滾尿流。
看完了電影我們又在電影院休息了一下子，才回家。今天的電影太好看了我非常喜歡，我還要跟朋友來看電影。
《歸來》觀后感 篇14
說到林州，在外面，或許知道的人不多，但說到紅旗渠，這就可謂無人不知，無人不曉了。在這一星期，學校組織我們觀看了《紅旗渠之歸來仍是少年》，觀看這部電影后，我深有感觸，對紅旗精神有了更深入的認知。紅旗渠精神的內(nèi)涵是“自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，團結(jié)協(xié)作，無私奉獻”，這是在建渠的過程中逐漸形成的。工程于1960年開始施工，經(jīng)過勤勞勇敢的三十萬林縣人民艱苦奮斗十個春秋，僅靠一把錘，一把鏟，一雙布滿老繭的雙手，就在太行山的懸崖峭壁上開鑿了一條“人工天河”。
電影的'人物也是讓我記憶猶新，回味無窮，受益無窮。石頭、鐵錘、水蛋兒。一個個人物的形象歷歷在目。當他們被困山洞時，我佩服石頭臨危不亂的英雄氣概，也折服于楊貴書記生命至上的領(lǐng)導風范。更欣賞當他們年老時，迎著狂風暴雨，站在鷹澗愁上保護紅旗渠的奉獻精神和青年活力。我崇敬紅旗渠精神，它是一個民族所需要的精神，一個民族核心的靈魂，更是一個不朽的精神文化符號。
我們要學習紅旗渠精神，難而不懼，富而不惑，自強不息，奮斗不止。讓我們一起弘揚紅旗渠精神，始終保持蓬勃朝氣，昂揚銳氣，浩然正氣。我愛我的家鄉(xiāng)，我愛我家鄉(xiāng)的紅旗渠，紅旗渠精神與天同壽，永錘不朽！
《歸來》觀后感 篇15
猴哥，猴哥，你真了不得。五行大山壓不住你，蹦出個孫行者。這就是我今天看的電影《大圣歸來》。
電影講述：大鬧天宮的'四百多年間，齊天大圣成為了一個傳說。在山妖橫行的長安城里。百姓們在朝夕不保中惶惶度日。孤兒江流兒和行腳僧法明相依為命，小小少年常常崇拜大鬧天宮的孫悟空。一天山妖來劫持童男童女，江流兒因救下一個小女孩惹來殺身大禍遭山妖追殺。最后，跑進了五行山，誤打誤撞救出了孫悟空。而孫悟空又欠江流兒一個人請，只能勉強送他回長安城。一路上白龍馬和豬八戒的也因緣份現(xiàn)身。妖王為了搶女童布下了一個陰謀夜店迷局。卻意外發(fā)現(xiàn)了孫悟空空發(fā)力失靈。不費吹灰之力搶走了女童。之后一場大戰(zhàn)一觸即發(fā)。
在影片中，我佩服江流兒的勇敢。在懸空寺，妖王準備投放童男童女時，江流兒沖進道場，和他師傅一起斗智斗勇救出了48位男童女童。最后江流兒和孫悟空一起大戰(zhàn)妖王最后獲得勝利。
這部影片讓我明白：只有跟對手斗智斗勇才能獲得最后的勝利。
《歸來》觀后感 篇16
實在沒有時間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對張藝謀的導演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯，再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過原著，對嚴歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨特，比如《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍本，描寫的一個人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個篇章�？赐曛�，很感動，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個片子都是凝重的'灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當年風貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結(jié)束時臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經(jīng)歷過那個年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個人受的苦，在當時并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時候，有個叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個畫面一直留在我腦子里，現(xiàn)在想起來心也好痛，但是當時她也沒覺得自己多苦。
劇情不復雜，也沒有皆大歡喜的結(jié)局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的！
《歸來》觀后感 篇17
看完張藝謀導演陳道明鞏俐主演的《歸來》后，心情久久不能平復，劇中的情節(jié)讓人凄涼傷感，對于90后的我來說，雖然沒有經(jīng)歷也沒有體會過文革年代的苦難，但對這部電影中一家三口文革時期的凄涼遭遇也是感觸頗多。
影片中在車站因為女兒丹丹的告密，陸焉識被抓，可能在當時那種背景那種年代下，丹丹的大義滅親屬于正能量，自古忠孝不能兩全，對國家的忠必然犧牲了一個女兒對父親的孝，這個暫且不說，單說丹丹為了演主角的事業(yè)夢想而不顧親情，百般阻撓媽媽去車站與父親相見，并且面對衣衫襤褸的父親見面不相認，這讓我想起當今社會事業(yè)與親情的關(guān)系，現(xiàn)在有多少兒女們?yōu)榱耸聵I(yè)工作常年不回家看望老人，現(xiàn)在又有多少孤獨老人堅守空巢，為了事業(yè)而忽略了父母親情，這是值得思考的。劇中的丹丹表面看是為了自己的事業(yè)和夢想，其實也是為了自己爭當主角的一己自私而出賣了自己的親身父親，對女兒那種不念親情的恨，讓馮婉瑜做出了把女兒趕出了家門，可是作為父親的陸焉識卻以寬容的心態(tài)，通過寫信的方法規(guī)勸失去記憶的妻子解除了對女兒的恨，原諒了女兒，盡管早就知道是女兒對自己暗下出賣，讓自己被抓，真是可憐天下父母心啊，陸焉識把一個心痛又心疼的父親演繹得如此的恰到好處，如此的淋漓盡致。
其實劇中的愛情故事更加感人至深，逃跑回家的陸焉識在車站與思夫心切的妻子近在咫尺卻又相隔天涯，眼看一別十七年的夫妻就要在地鐵站見面，卻被自己的女兒大義滅親了，焉識！快跑！這句話成了夫妻兩人十七年間的第一句話，那種生離死別的場面看著讓人真的心直揪，馮婉瑜親眼看著陸焉識被抓住塞上了車，自己最終倒在地上，頭破血流，深受打擊的馮婉瑜后來患上失憶癥不認識平反歸來的陸焉識，但對有關(guān)愛人陸焉識的一切卻始終記憶尤深：記得喜歡彈鋼琴的.他，記得女兒對父親的背叛，記得不能鎖門，這樣會把回來的他關(guān)在門外，記得5號他要回來了，甚至記得為他的事去求情而遭受欺負的那個方師傅......
劇中陸焉識冒充調(diào)琴師、充當念信的同志、重新從車站出口走出來，千方百計的用了好多辦法也沒能喚醒妻子的記憶，斗轉(zhuǎn)星移，很多年過去了，令人欣慰的是陸焉識最終不離不棄選擇了用剩下的歲月，默默的在風雪中陪伴妻子在火車站舉著陸焉識的牌子，苦苦的等待即將歸來的陸焉識�！蹲罾寺氖隆肪褪且恢迸隳懵兝�，也許馮婉喻都一直沒有認出身邊的陸焉識，她的思念卻永遠留給了過去的陸焉識，這是他們一生的悲劇，可是縱使相逢不相識，但這又什么關(guān)系呢？她的心里始終有他，而他以自己的方式，永遠陪伴在了她的身邊，這就是愛情的本質(zhì)，雖然故事情節(jié)穿透骨髓的悲涼，但最終幸福的愛情卻又是如此的浪漫，令人感動。
看完《歸來》之后，我發(fā)現(xiàn)這部雖然以政治、事業(yè)、親情、愛情為載體的電影，從某種意義上說也是呼喚人性的回歸，過程雖然凄慘坎坷，但最終還是體現(xiàn)了他們之間各自的愛和人性本真的倫理，我們都不要放棄對愛情的信仰、對親情的呵護，對事業(yè)的追求，人性的美永遠不會因為一個時代的悲劇而湮滅。
《歸來》觀后感 篇18
觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個年代每個人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個背景下的奴隸。
在開始的時候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農(nóng)場遷徙中逃跑回家，在這個時候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關(guān)系。，馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時多么殘酷的社會，此時馮宛瑜的心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。
在這個背景，對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報他們相見的地點。因為組織上的人說了只要你立功就讓她當主角，她為了這個拋棄了親情與母親對父親那份愛。看到這里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當倆個人見面了相互向?qū)Ψ脚苤�，只是想近距離的看上一眼，無情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的這一點點奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的'變成相隔天涯。
文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認為思念而不認識自己了。在這種情況下，他問了醫(yī)生有什么辦法來解決這個病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責她，換成了你，你也許會做出同樣的選擇吧!
《歸來》觀后感 篇19
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。
看完這部電影，看著是一個愛靜悲劇，實際上對于陸焉識而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識，和永遠等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時搖動這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個念信的同志旁邊。她永遠也不可能知道，也不會知道，他就是那個彈琴者，他就是那個車夫，他就是那個去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的`關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細水長流，這才是愛的開始。
《歸來》觀后感 篇20
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌罚瑥埶囍\拍得很空洞，不是說內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內(nèi)容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽，且屢獲國內(nèi)外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優(yōu)點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的'悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是 劇本 改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
《歸來》觀后感 篇21
看到陸焉識在自家門口，妻子在門內(nèi)他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節(jié)就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細節(jié)沒記得了但說的是他那個時期的'一個故事。一個學生很有天分也上進，所以導師就很照顧他，但后來導師被抓去，那個平時受她很多照顧的學生被那把他整得特別慘。那學生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時心里覺得特別荒涼，從那樣經(jīng)歷里走來的人得有多隱忍與堅強？
歸來，兩個相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個中學老師，愛人陸焉識是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識要被槍斃，馮為了愛人而找了作風敗壞的方師傅。試想一下一個女人在那樣的環(huán)境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補一下都知道有多不容易，更何況她還有一個那么要強又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了，正如大部分劇情那樣這時候男主歸來了，但精神有問題再加20多年沒見，馮婉瑜硬是覺得歸來的陸焉識不是陸焉識，連家都不讓他進。陸焉識為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識信紙當圣旨般聽從，果真把拒在門外女兒接回家的情節(jié)心里感動得一塌糊涂。望你現(xiàn)在在愛著的那個人，在經(jīng)歷世間薄情殘酷現(xiàn)實后還能深情相愛，不離不棄。
《歸來》觀后感 篇22
隨便扒拉的電影，文革，對多少家庭產(chǎn)生了深入骨髓的影響呢。一個是一輩子不得見，一輩子苦苦等。一個是日日見，卻無法觸摸，無法走近。最初還有抗爭，最后只能接受。一個人究竟能夠咽的下多少的委屈呢。
不過人又是多么脆弱，不止身體和感情，是說整個人，怎么環(huán)境就那么輕易的就可以那么充分的.改變一個人呢，變成一個六親不認的人，變成一個沒有任何思辨能力的人呢，變成一個被環(huán)境所脅迫的人，并且心安理得，甚至為之驕傲。
作為旁觀者可能說得出這些，真是天天生活在這種環(huán)境下，自己會變成什么樣呢？
《歸來》觀后感 篇23
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的'是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了。
老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。
曾經(jīng)我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些�！稓w來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
《歸來》觀后感 篇24
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因為滿篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著”恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內(nèi)涵的表達，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時，張藝謀說：“一個人對一個人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個等待、期待和歸來當中，暗流涌動一個大時代的痕跡�！鞍盗饔縿印彼膫�字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實是更高層次的復雜。 ”
這是一個簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當離別充滿荒謬和無奈時，歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個向度的絕望月復一月火車站接愛人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的'焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個在等待著永遠等不到的他，一個在陪伴著永遠喚不醒的她。
焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個知識分子靈魂的垮塌，和一個典型中國人的附生經(jīng)歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個細節(jié)似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個苦難�！笔前�，傷害已經(jīng)造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個內(nèi)傷，不僅是個人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個簡單的母題，放在了那樣一個沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對，確實是暗流涌動。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當下一次現(xiàn)代性的回潮。
評判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態(tài)度，而對后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。
說到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個觀眾有一千個《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經(jīng)離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個不到5歲的小女孩應該也沒消停過但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)電影實在太抓人。
影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個壓抑年代里，一個逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因為女兒丹丹的告發(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個一直壓抑、隱忍的人同時爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個年代的人，也應能被感染和觸動。
還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個人都在顫抖，焉識緩緩轉(zhuǎn)過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點個贊。
《歸來》觀后感 篇25
前天白天打球反被球打，覺得是好兆頭，晚上要出去買彩票，彩票沒買到，卻看了一場電影，張藝謀的《歸來》。之前并不知道電影情節(jié)，只聽說看此片要從頭哭到尾，于是買瓶水進影城以防眼淚不夠用，直到結(jié)尾的字幕出現(xiàn)，眼淚也只是在眼眶內(nèi)打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終一滴也沒有掉下來。
故事說的是文革的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發(fā)了逃跑回來的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親因此得了精神病，以至于父親平反歸來，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿希望和等待的陰影里，無論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經(jīng)完全不認識歸來的丈夫了！整個電影故事的敘述是極其壓抑的，壓抑的我都不愿意立即寫觀后感，前后畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句證明我還活著，講故事的節(jié)奏又是非常緩慢的，緩慢的擔心性急的年輕人不能忍受而早早退場，事實上是有少數(shù)年輕人沒有看完，提前退場了，大多數(shù)年輕的觀眾（現(xiàn)在去電影院的恐怕清一色年輕觀眾）和我一樣抱著出現(xiàn)奇跡的希望，看到了最后。
電影的情節(jié)就是如此簡單，簡單的能用一條微信甚至一條微博就能說清楚，然而據(jù)說張藝謀卻花了6400萬，動用了鞏俐陳道明這樣的'巨星苦心出演，光看后面的制作團隊字幕名單就滾動了好幾分鐘，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。
文革過去了三十多年，到底是什么東西還沒有歸來，還要讓張大導演費老勁去期盼。扭曲人性，從內(nèi)心和表面都服從扭力的，活了下來，從內(nèi)心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活著的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脫，唯獨表面服從內(nèi)心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的沖突在在她身上激烈的發(fā)生，激烈的程度讓生命不能承受，于是她就瘋了。
丈夫的各種愛的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時候有些許感動，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現(xiàn)實世界的渾濁，愛與責任頑強的固守在小說和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過去了，某些該歸來的東西沒有歸來，反而隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠了，三十年來走上前臺的一代人，比如我的兒子，對文革的事無動于衷，更關(guān)心的是未來的工作機會，仿佛那一段扭曲的歷史是虛構(gòu)的，是電腦游戲，并沒有真實存在過發(fā)生過�？吹诫娪暗淖詈笠荒唬种氐蔫F門阻擋住了的舉著牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠不會歸來，終于有了流淚的沖動，然而沒有留下來，因為我又認為為他們夫妻實際上是幸福的，畢竟終于可以廝守在一起，都說有希望的人有夢想的人是幸福的。
至于張大導演竭力煽情吶喊的歸來，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無用了，這一點我是絕望的，不抱希望的，我流哪門子的眼淚！
《歸來》觀后感 篇26
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔憂，而是歸以后。奧德修斯不認識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔保，他的家人認不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復的允諾則是理所當然。
《歸來》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無的遠行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發(fā)展出一條有關(guān)成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復身份的努力，還有復仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復的許諾。這個世界沒有神明了。不認識，就是不認識，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復，不是舊時代秩序的復興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個小資產(chǎn)階級的無聊的感傷嗎？一個知識分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術(shù)中的愛情什么時候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應許？而未來，本應該被好好保護在記憶中的未來，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復得的焦土一起，沉沒在喧囂的時代洪流之中？那這歸來所謂何故��！沒有了記憶，也就沒有了關(guān)系性，沒有了此刻，沒有了未來。
那在苦難面前，省略了旅程的導演歌頌的.是什么？當然是愛，以及與之息息相關(guān)的克制，堅貞和理性。是古典的人道主義。反復出現(xiàn)的陽光，是導演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時刻的，正是他們自己的品格和來自導演的善意。雖然被破壞的無法修復，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達爾的說法，不正是希望的許諾嗎？
今我來思，雨雪霏霏。
我忽然覺得自己實在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒生當復來歸，死當長相思。
《歸來》觀后感 篇27
認識這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，
不同的是，書中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實實的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時，梁葫蘆死時，陸焉識越獄在遠處看著家人時，鄧指去世時，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的'本心與他真實生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個人該有的樣子。
馮婉瑜實在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協(xié)議書時，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無措，在外人和孩子們看來這個婚姻名存實亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
《歸來》觀后感 篇28
日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。
你說你忘了，因為頭上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢？
可你真的忘得掉嗎？
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢？每當?shù)さ淼侥闵砼缘臅r候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會原諒你的，丹丹，不會的”為何你連自己的女兒都不愿接受？我想，是因為你對那個男人愛的深沉。
可你真的愛他嗎？
如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎？
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期？5號，你重復的念著，期盼著，你說“5號我愛人就回來了，我得去接他。”每個月的5號，也都能見到你孤獨的身影。你獨自舉著牌子，在寒風中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時光列車，你已等不到那個過去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個送你去火車站的.同志眼里的無奈嗎？難道你就聽不去那個念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
《歸來》觀后感 篇29
一首悲壯的情詩，一個時代的縮影，一個感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個時代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個時代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的'時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態(tài)的點點滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
《歸來》觀后感 篇30
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里。現(xiàn)在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經(jīng)我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些�！稓w來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
今天下午，我們學校四、五、六年級的學生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。
這部電影只是西游記中的.一個片段，因為是動畫片，所以添加了我們喜歡的成分�？吹臅r候，我的心情隨著劇情的變化一會兒激昂、一會兒低落、一會兒開心、一會兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的幫助下，解開了封印逃出來五行山。因為對江流兒的崇拜和江流兒對他的感化變得善良、樂于助人了。他們互相幫助一同度過了許多難關(guān)，最后孫悟空為了解救身處危險之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個道理。我們應該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
《歸來》觀后感 篇31
根據(jù)嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作。看過之后，內(nèi)心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉(zhuǎn)的精神災難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團聚。沒想到這時，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時刻，把丈夫當成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復記憶，都無濟于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當此時，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個字樣的牌子。這個場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個女人余下的一生！
從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實則是她主動選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里那個世界，沒有傷害，只有她深愛的人。
影片的`結(jié)尾落在一個寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時代的面孔，認命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠無法彌補的、是不可逆的。兩個垂暮的老人，從歷史的風塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實上，在那個特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災難已成為過去，但這段歷史不應該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復演。
《歸來》觀后感 篇32
在最近幾天課外閱讀中，我看到了一篇文章叫：《祖國，我回來了》。讓我受益匪淺。
內(nèi)容是：錢學森是我國杰出的科學家。他早年留學美國，以優(yōu)異的學習成績獲得了博士學位，成為航空工程和空氣動力學專家。當他正要回去報效祖國的時候，他便被美國留了下來，不讓回來。因為外國人知道錢學森一回祖國，中國便會有大成就。所以，便想盡一切辦法讓錢學森留下來。錢學森被捕，關(guān)在一座拘留所里受到永無休止的折磨。但皇天不負有心人，錢學森終于被救了出來，回到了祖國媽媽的懷抱！
這個故事使我非常感動，錢學森他不怕敵人的毒打，沒有被巨大的.財富誘惑，為了報效偉大的祖國，他義無返顧回國了。錢學森曾對友人說過這樣一句話：“我是中國人，我可以放棄這里的一切，但決不能放棄我的祖國”。他歸國的決心是多么堅定，他的這一腔愛國熱情，難道不令人敬佩嗎？
錢學森回國后學以致用，用他的知識研究出了中國第一顆人造衛(wèi)星，近程導彈，中近程導彈，使他被譽為“中國導彈之父”。成為“主持研制中國洲際導彈的智囊人物。國際技術(shù)交流大會上，他被光榮的授予“小羅克偉爾獎章”，使這世界上僅有16個獲獎者的名單上第一次出現(xiàn)了中國人的名字。錢學森用他的智慧為中國人爭了氣，也為自己祖國爭了光。
錢學森為國爭光的故事雖然已經(jīng)讀完了，而他那赤誠的愛國之心卻深深的感染著我，時時鞭策著我。
《歸來》觀后感 篇33
影片的整個情感基調(diào)是隱忍。較強烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點和情節(jié)轉(zhuǎn)折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的`樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個刻畫極為細膩的場景，發(fā)生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現(xiàn)實。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。
《歸來》觀后感 篇34
我們不曾經(jīng)歷過的那個十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實是應該有一個幸福的家庭，學習舞蹈的女兒丹丹有對芭蕾舞的天賦，但在那個什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個“右派”父親帶來的災禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發(fā)父親致母親受傷失憶，特殊的時代造就了特殊的悲劇色彩。
《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個時代深深的烙印�；蛟S在那個時代生活過的人，都會有一段類似的生活經(jīng)歷，但是婉瑜和陸焉實的愛情卻深深的打動了我。年輕時相戀，剛有了愛情的結(jié)晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當雙鬢斑白的陸焉實被平反，回到曾經(jīng)無數(shù)個日夜思念的家時，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結(jié)果，他唯獨想不起自己愛人的'相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經(jīng)歷過幸福，也經(jīng)歷過苦痛，經(jīng)歷過分別的兩個人，名分已經(jīng)變得不重要了，重要的是兩個人能在一起相互照顧，相互依賴。
陸焉石做起了一個念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個身影。很多年過去，婉瑜已經(jīng)行動不便，可他心里還是記得5號要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的陪同下去接心中那個陸焉石�；蛟S在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。
當然，一部電影顯然不僅僅只是情節(jié)，它所存在的背景，反應的意義都值得我們深思。在一個特殊的年代，很多人都會做出錯誤的選擇，或者被迫做出錯誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯的時候呢？只要我們醒悟時，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。
《歸來》觀后感 篇35
她像是寒冬中在飛舞的潔白的雪花中始終為他的“歸來”而開放不凋的一剪梅花。它就像永不畏刺骨寒風，守望保護著梅花的“歸來者”
十年，世態(tài)炎涼，陸焉識和馮婉渝就是在這濁流中的一對受害者，他們本可以相會，卻因為女兒的一念私欲而又再次不得不承受生離死別之苦，平反“歸來”卻已滄海桑田，馮婉瑜的失憶讓她心中不禁無限凄涼，造化弄人，但他始終不渝的舉著“陸焉識”的牌子在5號的出站口，等待著一次又一次的散場，她忘記了許多，卻從不忘記5號這個特殊的日子，他“歸來”了嗎？他沒有“歸來”？他歸來了！他真的歸來了。
陸焉識，他就像它的名字一般，她“怎么能認識”他哪？作者在一開始就告訴了我們他們不可能相認，陸焉識他也知道恢復記憶幾乎是一件不可能的事，他面對著幾乎注定了的事沒有選擇退縮，沒有選擇放棄，而是始終愿意為婉瑜付出一切，他想盡一切辦法喚醒她的記憶，他對婉喻的愛亙古不變，當他從天橋朝婉瑜走下來的時候，我們?yōu)樗嚲o心弦，當他做那個念信人的時候，我們渴望婉瑜能突然清醒，當他們伴著琴音，含著淚花相擁的時候，我們?yōu)樗麄兌老�，雖然結(jié)果是惋惜的，但是除了“惋”還有“渝”，她對待她的愛情是堅貞不渝的她也曾為他的“歸來”想盡了一切辦法，她失憶了，卻永遠記得不要鎖門，即使那些記憶不會“歸來”，她失憶了，卻永遠記得5號要去火車站，雖然等待著她的只有一次又一次的.散場，她失憶了，卻永遠不忘等待著他的歸來。
她愿意為了他的“歸來”永遠做寒冬中的一剪開放不凋的梅花，他愿永遠做守望著梅花的守望著，因為他們心中都有一份永恒的信念。
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