電影《浩劫之后其二：索比堡》觀后感

　　認真看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領悟呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？以下是小編幫大家整理的電影《浩劫之后其二：索比堡》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　克勞德朗茲曼于1977年攝制的《索比堡，1943年10月14日，16點》是一部具備獨特形式的紀錄片。該片的內容為口述歷史式的人物訪談，導演朗茲曼采訪一位1943年索比堡起義的幸存者朗拿先生。且不論該片的珍貴史料價值，《索比堡》的拍攝方式，使它有別于其他的紀錄片式樣。

　　首先，《索比堡》中出現了大量的空鏡頭，它們皆為朗拿先生口述時所提及事件的發(fā)生地點的外景，由朗茲曼在本紀錄片的制作過程中拍攝。朗拿先生首先在片中提到他逃竄于各個集中營之間的所見所聞，此時影片插入相關地點的一系列空鏡頭，以配合朗拿先生的描述；朗拿先生向導演細致地描述他和眾多猶太人被納粹送往索比堡的經歷時，畫面切換至在開往索比堡的列車上所拍攝的影像；而當朗拿先生講訴德國人在集中營飼養(yǎng)了一大群鵝，在行刑時將鵝放出圍欄，以鵝叫聲掩蓋人們的慘叫時，畫面中真的出現了一群鵝，它們嘰嘰喳喳地喧鬧著，鏡頭長時間停留在這一景象上，逼真地再現了當時的場景。這些空鏡頭，可看做影片中的現代人視點，是親臨戰(zhàn)爭遺跡的現代觀眾的視角，這種現代視角配以朗拿先生對歷史事件的敘述，體現了現代眼光與歷史回憶的融合，具有了一種時空感和歷史感的維度；另一方面，一系列空鏡頭還具備這種功能，即在影片風格中“聽”的部分外加入了“視”的模擬，模擬了朗拿先生敘述的事件細節(jié)的史料畫面，打破單一的問答場景，豐富了《索比堡》的表現力。同時，這些空鏡頭并非簡單的“明信片式”的呈現，而是在推拉搖移的手段下拍攝，這些流動的畫面具有一種詩意。

　　第二，《索比堡》的內容，并非對起義事件的整體性、橫向性的概括，而是具有精準的范圍。從標題就能知道，影片緊緊抓住眾多事件中的核心內容，即1943年10月14日的16點至17點這一個小時內的事件，在此范圍內不斷深入，以耶寧先生的個人視角精確地復刻了他如何殺死兩名德國人，以及他當時的心理狀態(tài)。這就區(qū)別于一般的紀錄片和口述歷史了，第一，《索比堡》的敘述范圍小而精確，甚至具體到一個小時之內發(fā)生的事，這不同于多數寬泛的、僅交代事件背景的紀錄片；第二，一般史料紀錄片多客觀展現歷史事件，而《索比堡》中出現多處導演反復探究耶寧先生被任命時、殺人時的心理活動，如導演問朗寧：”是我搞錯了，還是你真的臉色發(fā)白？“于是，在客觀視角的基礎上，影片大幅擴展了當事人的主觀/心理維度，使得《索比堡》不僅成為一次事件的記錄，更成為參與那次事件的重要當事人的狀況的記錄，具備充分的雙重維度。

　　第三，作為一部紀錄片，《索比堡》還具備了一部劇情電影的節(jié)奏。具備一般劇情電影時長（一個半小時）的《索比堡》竟如同一部精心構建的劇情片，從開端朗寧先生進入索比堡的經歷，到中段朗寧和戰(zhàn)友們策劃起義，再到高潮時朗寧用斧頭殺死德國軍官并成功逃離集中營，整部影片一氣呵成，讓人不得不感到驚心動魄。影片所具有的劇情片的震撼效果，不僅歸功于朗寧先生本身就充滿驚險的經歷，同時也得益于導演對影片節(jié)奏的掌控。這種掌控體現在如下兩方面：第一，面對眾多的訪談素材，導演首先將朗寧先生的逃亡經歷放置在影片的開頭，讓觀眾對主人公在進入索比堡前的情況有了一個大致了解，這個部分的影片節(jié)奏略緩、散；爾后將朗寧先生對索比堡事件的關鍵敘述放置在影片的高潮和結尾部分，與劇情電影中高潮出現的一般時間同步，此時影片節(jié)奏快、緊。于是《索比堡》的整體節(jié)奏的安排就如同一部故事片。第二，導演與朗寧先生的交流，需要一位翻譯來進行同聲傳譯，這就使得影片會出現了內容的重復。如果內容被延長為兩倍時間的話，很容易使影片的節(jié)奏較為沉悶。而朗茲曼對此有兩種處理方法：影片開頭和中段屬于對朗寧先生和索比堡的概況介紹，在此朗茲曼不斷插入一系列空鏡頭，延展影像的維度，加速時間流動；而當朗寧先生深入敘述索比堡起義的細節(jié)時，此時影片演進到高潮部分，朗寧先生敘述的內容本身就具有緊張的節(jié)奏感，此時導演便停止插入描述鏡頭/空鏡頭，將鏡頭一直對準朗寧先生的臉。此時雙倍的內容時間也產生了獨特的效果——觀眾得以在朗寧先生等待翻譯結束的空當中靜靜地凝視他的面部，以觀測他面部肌肉的細微顫動、眼神的變化，以此探究這位朗寧先生在敘述這一可怕的內心創(chuàng)傷時的心理活動。至此，對影片節(jié)奏的不同掌控手法。使得影片整體節(jié)奏有一種韻律感，不至于單調乏味，反而引人入勝。

　　正是因為這些原因，《索比堡》成為一部既具備珍貴史料價值，也具有深刻的心理維度，同時還抱有高觀賞性和藝術性的記錄片。這樣一部成熟圓潤的紀錄片，作為入選《電影手冊》年度十佳電影中唯一的一部記錄片，實在是實至名歸。

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