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《嘉莉妹妹》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧�，F(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的《嘉莉妹妹》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《嘉莉妹妹》讀后感1
《嘉莉妹妹》是美國現(xiàn)實主義作家德萊塞1900年創(chuàng)作的長篇小說。描寫了一位農(nóng)村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，尋找自己向往的生活，周旋在推銷員托羅埃和酒店經(jīng)理赫森沃之間，最終憑借自己的美貌與實力成為紅極一時的明星的故事。而在《嘉莉妹兒》中，7個重要故事情節(jié)以綜藝節(jié)目的形式串聯(lián)起來，演員以主持人和嘉賓的身份，互動、感染、交流、表演，最終呈現(xiàn)給我們一個更接地氣、甚至是帶著地方特色的“嘉麗妹兒”。
作為經(jīng)典小說的改編話劇，如何既保留著原本故事中的核心意義和精神、又能跨越時代的距離感給觀眾更新鮮的審美體驗，無疑是整個劇本和表演過程中最重要的一個思考點。無論原劇本（小說）有多優(yōu)秀，只要能夠作為經(jīng)典一直為讀者們喜愛并閱讀，那么必定書寫了一種人們所共通的、超越時空的精神話題，能夠引起大家對自身生存境遇的普遍思考，而這種東西恰恰是一個經(jīng)典改編話劇的核心所在，歸根到底，戲劇是要反映生活、表現(xiàn)人生的�！都嘻惷脙骸分屑嘻愡@個形象的塑造，可以說是貫穿了整個話劇的時間軸，表現(xiàn)的很精彩，或者說，這個表演是很接地氣的，因為演員和觀眾同處于一個廣闊的社會之中，擁有相對一致的對當下的熱點的關(guān)注和思考，所以盡管在場景地點的設(shè)計上仍然保留著哥倫比亞、芝加哥這樣的外國地名，但話劇的表演仍會讓觀眾自然地跳脫出原小說中的20世紀初美國社會的復雜場域而回到當下的中國社會，特別是在數(shù)簽簽的情節(jié)的'設(shè)計，將故事一下子拉回到日常生活，使得整個話劇的表演充滿了張力。
當然，戲劇不單單是劇本的創(chuàng)新，演員和角色之間的互動同樣是決定正常話劇成功與否的關(guān)鍵。演員如何地融入角色、如何表現(xiàn)角色、如何進行角色間的交流，很大程度上影響著觀眾的觀看體驗和投入程度，大劇場如此、小劇場的演出更是如此。在小劇場里，演員和觀眾距離的拉近，會讓觀眾更容易發(fā)現(xiàn)表情、動作或者是交流之間瑕疵，當然也更容易激起觀眾的參與感和互動的熱情，后者從今晚的整個劇場的氛圍就可以看出。第一個場景中嘉麗求職，她一心想要做文化策劃，但老板所問的都是她在寫作外還有什么絕活，嘉麗的懵懂和失望是能夠帶給每個觀眾對當下這個時代的浮躁氣氛的深思的。此外，在赫森沃做直播的那個情節(jié)中，當他向眾人談起他曾經(jīng)春風得意、妻兒圓滿的舊時輝煌時，他受到的是鄙視、輕蔑和不信任，演員的背從開始的筆直到后來的佝僂衰弱，真切反映了一個從上層社會跌落下來的人的落魄和辛酸。
總之，這部話劇雖然篇幅不長，但是能看得出是跟這個時代和社會直接銜接的，因而它所包含的思想內(nèi)涵是具有時代性和當下感的，對目前社會的價值取向的反思、人與人關(guān)系之間的偽飾、欲望的不可掌控這些話題都有所涉及。正如阿萊達·阿斯曼在《回憶空間：文化記憶的形式和變遷》里說到的，“歷史的紀念碑化是指這些戲劇把難以忘懷的人物和場景展示在人物的面前。激情澎湃的東西是令人難以忘懷的�！比绾螢榻�(jīng)典注入活力，使之保持著時代的鮮活感，我覺得將一直是改編戲劇的一個重要的主題。
《嘉莉妹妹》讀后感2
斷斷續(xù)續(xù)地、走馬觀花地讀完了美國作家德萊賽的《嘉莉妹妹》。
嘉莉妹妹從鄉(xiāng)下去芝加哥投奔自己的姐姐，在火車上認識了推銷員杜洛埃，杜洛�？谌魬液樱咸喜唤^地講起了自己的見聞與所感，另初出家門的嘉莉大開眼界，并留下了嘉莉的聯(lián)系方式。到了芝加哥，工作并不好找，而嘉莉的姐姐也生活拮據(jù)，無意收留嘉莉。于是，自然而然地，杜洛埃與嘉莉同居了，杜洛埃給她提供衣服與美食。一個偶然的機會，一個酒店的經(jīng)理赫斯渥與嘉莉相識了。
赫斯渥對嘉莉非常迷戀，經(jīng)常到她的住處去看望她。漸漸地，赫斯渥發(fā)現(xiàn)自己離不開嘉莉了。身為經(jīng)理的便利條件，攜走了酒店的一萬多快錢，同時誘騙嘉莉與其逃往加拿大，然后又去了紐約。
嘉莉與赫斯渥在紐約的這段生活，可以說是全書最最精彩的部分。剛到紐約，赫斯渥租賃了一個較好的住處，是六間的房子。自己出一千股金，與人合伙經(jīng)營酒店，但是生意并不興隆，到后來連這一千股金都陪進去了。沒有辦法，他們換了位置不太好的四間房子，生活變得拮據(jù)了。有好長時間，赫斯渥找不到合適的工作，而他手頭的錢也越來越少，于是，他們又搬家了——找了兩間房子居住。他們一次一次地換處所，說明了他們的生活的窘迫與無奈。由于生活所迫，嘉莉不得不自己去找工作來養(yǎng)活自己。
由于天生的美貌與表演天賦，嘉莉逐漸走紅，理所當然地，她搬出了與赫斯渥共同的'家。當然嘉莉的生活也在如日中天，與此形成鮮明對比的是，赫斯渥的日子每況愈下。嘉莉走后，赫斯渥變賣了屋里的所有家具，獲得了五十塊錢，與嘉莉走時留下的二十塊錢，正好還有七十，生活勉強對付。起初，他住五毛錢一晚的旅館，錢少了一些以后，改成住三毛五一晚的地方，最后幾乎沒有錢的時候，就必須住一毛五一晚的鋪子了。
在所有的錢花光以后，赫斯渥不得不去找工作了，當時電車的工人正在罷工，赫斯渥去應聘司機，結(jié)果不難想象，只干了一天，就被罷工的工人給逼走了。后來，又給酒店的廚師打過下手，又病倒了。身無分文的赫斯渥開始了乞討生活。
遙想當年在芝加哥時，赫斯渥衣冠楚楚，溫文爾雅，穩(wěn)健自信，而在紐約的赫斯渥卻衣衫襤褸，目光呆滯，疾病纏身，到了后來的開煤氣自殺。不能不讓人深思。
中國有句古話，“落魄的鳳凰不如雞”。況且，赫斯渥到底原來是不是鳳凰，還有待考察。造成這赫斯渥自殺一結(jié)果的原因，不能排除社會的因素，也不能排除他自身的惰性，但是我認為，最主要的原因就像德萊賽在小說中說的那樣：“一般的金絲雀在被捕時是相當堅強的，但是在鍍金的鳥籠里關(guān)了幾年，就喪失了獨立生活的能力。家狗倘使舒舒服服地養(yǎng)到中年，再把它感到叢林里去自尋食物，就會餓死。家狗，要是一生下來就被趕出去，就會變成狼，或者是十分像狼，只是外形上有些不同而已�！彼裕窈账逛走@樣的人，已經(jīng)豐衣足食，無憂無慮地生活到了中年，已經(jīng)喪失了謀生的技能，當他撇開原來的生活，再去獨自打拼時，就不難想象，失敗是在所難免。
“少年讀書，如隙中窺月；中年讀書，如庭中望月；老年讀書，如臺上玩月。”
對于《嘉莉妹妹》這本書，還有太多可供咀嚼的東西。限于筆者的年齡與知識水平，不能有更深的體會感悟。
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